原住民的唱功和幽默感是天生的，但戲里男女主都沒融入進去，淚點也有些刻意，不過勝在孩子們的可愛和真誠，給了觀眾信念感。

好多年前看的。我記得朱迪福斯特，完全不記得馬修。還記得有句臺詞，大致說如果沒有外星人，也太寂寞了什么的。別的就不記得了。

關(guān)于país vasco的獨立問題，劇拍得似乎有一定傾向性（或許原著小說本身有傾向性），但廣義上是在討論種族主義的問題，ETA組織正是種族主義危險傾向的一個有力例證，而區(qū)分種族主義與愛國主義最基本的兩點就是是否具有“攻擊性”和“排他性”。so, 不僅要警惕種族主義披著愛國主義的外衣，像ETA那樣走上極端和恐怖道路，也要警惕某些government利用這種混淆性煽動民族情緒引導(dǎo)輿論從而給普通人洗腦（沒錯兒，說的就是。。。。。。）

發(fā)現(xiàn)自己看了82版的 我真的真的很愛最后的二十分鐘 電影可以別那么牛嗎

#15FIRST#一個時代總要有導(dǎo)演去記錄，去拍攝屬于這個時代的電影，近幾年的香港早已沒有了當年娛樂至死的精神，精神信仰的缺失使得人們想濁水一樣漂流，電影轉(zhuǎn)而從內(nèi)部革新，更加的去關(guān)注那些社會邊緣人物，多了那些以前不具備的人文關(guān)懷。淪落人，最近的智齒都關(guān)注了香港最邊緣化的地方，但濁水漂流的切入點很奇怪，是那些露宿者，他們真實的悲傷時刻渲染著電影的氣氛樓一棟一棟的建，越建越高，可是這是給誰住的呢？富人？窮人？本片以輝哥的主線帶動周圍露宿者的自我救贖，每一個人物都極其飽滿。我有時候在想，屬于我們這個時代的為什么留下了邊緣化的“垃圾”和一種堅韌的生長，我們對于這些露宿者總是抱著同情去體驗，可是他們卻想要公道，有可能再看完之后我們就忘了他們，但是他們依然掙扎在城市的角落，像房子燃燒著一樣燒著自己的生命