標(biāo)記之后七年終于抽空看了 99年祝千禧年 希望來年有工作 KTV真是奶頭樂 “啊 我們意氣風(fēng)發(fā) 走進(jìn)那新時(shí)代”

片名居然敢叫凈化之時(shí)！憑這樣一部片子要把魔鬼凈化是根本不可能的。社交媒體的魔鬼、謊言的魔鬼、長得想Trump的小魔鬼，現(xiàn)在也就恐怖片發(fā)揮空間最大，感覺導(dǎo)演啥都敢拍，啥都能拍

作為背景補(bǔ)充，看完之后想給印象平平《白日焰火》打九星，《鋼的琴》打十星，本片無法打。雖然我現(xiàn)在有些難接受這樣子的紀(jì)錄片了，雖然匱乏和無趣是生命本色，但是實(shí)在有些太粗了。原始簡單并不一定就比精巧組織要高級。另外對這一批片子有多少時(shí)代濾鏡始終存疑，至少其觀點(diǎn)和語言時(shí)代局限性已經(jīng)表現(xiàn)出來了。

2.5 / 開頭搭建了不錯的框架，“表演”的虛構(gòu)性作交互內(nèi)核絕對是可以足夠充實(shí)的推進(jìn)方式，膠片的交付/遺失也恰恰證明了這種試圖將影像與現(xiàn)實(shí)疊合的可能。但問題是之后就完全僵住了，人物的塑造與關(guān)系推動完全只靠劇本直接給出的情節(jié)（甚至多是掩不住的巧合），演員的表演也愈發(fā)將這種敘事中蘊(yùn)藏的情動與自身剝離開來（“我在表演”四個(gè)大字）。《紅高粱》之后三十多年，張藝謀依然掉在這種文本是文本影像是影像最終只有文本疊加影像/影像翻譯文本的尷尬里，依然只能把歷史元素處理為干癟的時(shí)代標(biāo)志物，依然不憑靠某種與觀眾共享的預(yù)設(shè)就沒法敘事沒法塑造人物，依然只拍得出粗暴的觀點(diǎn)而匱乏于論證的內(nèi)容（恐怕愈發(fā)靠攏王小帥），也已經(jīng)沒什么多余的力氣再作解讀或批評了。（或許《大紅燈籠高高掛》是一個(gè)美麗的意外吧）

不喜歡hero，heroin都是black people的電影，沒什么情節(jié)，但是動作畫面在電影院看的話還是很刺激的