（7.4/10）#75th Cannes 影評人周費比西獎 導(dǎo)演首作，加一星以表期待。總體來說是完成度非常高的女性視角電影，小女演員演得太好，視聽語言也很棒（光影絕美），觸及了很深的社會議題：性侵與戀童癖。但并不是從另一種視角重寫蘿莉塔敘事，只是從結(jié)果上反駁了前者，隨后以治愈系類青春成長展開。劇本我認為是很厲害的，用女性視角和一種溫吞的敘述去折射嚴肅的社會議題，只不過在提升觀感的同時無可避免地損失了一些尖銳態(tài)度和深刻思考。

3.8/5.0 它雜亂嗎？并不，這只是一場對于詩語先進性的辯護。作者向我們展示了一場詩作內(nèi)部的景觀存在性，因而在活躍的精神境界里，“掌心的唇語”、“造訪者”、“旋轉(zhuǎn)的頭像結(jié)構(gòu)”、“鏡門”、“雪球與騎士與消失的圣象”等等這些詞匯可以被連綴，甚至被視為偉大的冒險主義或者朦朧派作品。但由于這些意象體現(xiàn)的是本身就是高度抽象和凝煉的“表述文本”，因此影像的超現(xiàn)實性有種被架空的感覺，容易被理解成走馬觀花般的現(xiàn)象拼接。

老實說, 沒什么共鳴. 而且對文革沒有了解也沒有感覺.

反正我看著挺有滋有味的。。。。

2022年戛納影評人周單元新星獎。主題是父親的戀童癖以及父親與未成年少女之間的不倫關(guān)系，卻一場法庭戲也沒有，反而采取了一個非常獨特的視角：用很有強度的鏡頭語言追蹤達爾瓦的內(nèi)心世界的轉(zhuǎn)變（從被父親構(gòu)建的、封閉的自我，到漸漸打開，融入社區(qū)中心，直至重回「正常世界」）。