這些個(gè)騙子，合伙欺騙觀眾，我們總以為女主是被害妄想癥，以為醫(yī)生并無(wú)罪惡；以為他們的相遇只是巧合，音樂(lè)廳卻揭開(kāi)了真相，原來(lái)這才是開(kāi)始，他們本就彼此相識(shí)，人的偽裝陰謀之后還有上帝的手再擺弄命運(yùn)，讓其相遇，一系列連鎖將觀眾帶進(jìn)云里霧里，很有張力的劇情，都在猜測(cè)劇情怎么走，卻沒(méi)有人猜中，最好的懸疑無(wú)非如此，每個(gè)人都認(rèn)真的扮演自己，難辨真假，舒伯特的《處女之死》也是劇中神來(lái)之筆，無(wú)論是過(guò)去還是現(xiàn)在都是因?yàn)檫@首四重奏，也許無(wú)數(shù)次的女主角都在聽(tīng)這首曲子，希望遇見(jiàn)那個(gè)對(duì)其身體凌辱之人，于是終于相遇，與宿命的抗?fàn)?，贏了抗?fàn)巺s依舊對(duì)宿命無(wú)可奈何。

很多年前有個(gè)文藝的我看了或許能被感動(dòng)吧。。。第一個(gè)故事想起了很久以前的一個(gè)人，太久了，畫(huà)面也模糊了。

故事本身的戲劇沖突非常強(qiáng)烈，但更重要的是它承載著的那一層無(wú)從回避的現(xiàn)實(shí)意義：那種暴虐的獨(dú)裁政體垮臺(tái)之后所注定留下的無(wú)法修復(fù)的創(chuàng)傷——既是國(guó)家的也是個(gè)人的、既是肉體的也是心靈的。更殘酷的事實(shí)在于，為了真正翻過(guò)這不堪回首的一頁(yè)，曾經(jīng)的受害者和加害者必須共處一室直到彼此生命的終點(diǎn)。在徹底置身事外的下一代占據(jù)舞臺(tái)之前，別無(wú)他法，也再無(wú)解藥。

狠狠心痛著爲(wèi)什麼兩人不能主動(dòng)聯(lián)繫對(duì)方啊，但是卻沁徹心脾的知道，那種只是等待相遇，不去聯(lián)繫的感覺(jué)...

我傾向于相信那個(gè)醫(yī)生就是罪犯。在法治混亂的時(shí)代，不道德的罪行只能靠不道德的審判解決