死亡是撕開家族體面遮羞布的開始，死去的靈魂將陰陽兩界撕裂，邀賞人性中最殘酷的部分；猩紅血色轉(zhuǎn)場，以深紅為主調(diào)的莊園不禁讓我聯(lián)想到愛倫坡《紅死魔的面具》，安妮疾病纏身行將就木，模糊的病因，伯格曼似乎暗示著三姐妹都身陷絕癥，而這絕癥并非因由病毒，它源于人性深處，是加持冷漠隱匿在溫情脈脈下的恐懼；冰凍三尺非一日之寒，絕癥又豈能痊愈：安妮終生渴望被愛，無法忍受永恒的孤獨，真切地呼喊卻換來姐妹無意義的細(xì)語，卡琳無法忍受冷漠的反噬，歇斯底里地呼喊，反復(fù)的，暴露出她內(nèi)心最深的恐懼，瑪麗亞用細(xì)語應(yīng)對一切，旁人無盡的寵愛讓她不懂得滿足，轉(zhuǎn)瞬即逝的溫情也被虛偽精致的呢喃掩過；飽嘗喪女之痛的安娜如圣母般環(huán)抱安妮，獨自在空房間讀日記，由此伯格曼拋出：人與人間不可能純粹通過內(nèi)在情感而維系親密關(guān)系 這一可怖結(jié)論，劇終。

鼎立膜拜的電影，視覺上真蓋帽兒了，德國表現(xiàn)主義電影就像遠(yuǎn)古的恐龍，神秘而巨大～

一部描述冷漠的電影卻流露出對溫情的渴望，這是它成為悲劇的原因。如針尖般纖細(xì)的焦慮在封閉的紅色容器內(nèi)密密繁殖，隔絕彼此，死亡也不能令其動搖

。。。。。。里面的男人和男人之間的說話像是要接吻一樣。。。。。。。。

童年深深刻在每個人身上，兒時對于愛的渴望、記憶、遺憾都共同建構(gòu)起成年后愛的掙扎和幻覺。片子濃烈的紅色和演員都太對了。