邦尼和克萊德的始祖，人物背景和抉擇做的太淺

“走在路上，下意識地會去尋找某個人，或者總是覺得有路人和那人相似，雖然明知道Ta不會在這里出現(xiàn)，卻仍然會望過去發(fā)下呆，然后笑自己。一個城市又怎樣，遇到又如何，各有各的生活，各有各的哀樂。有時，我會在心里發(fā)一些沒寫收件人名字的短信，然后又在心里一個字一個字地刪掉?！焙伪卮驍_，哎。。。

楊德昌說電影讓生命延長了三倍，愛森斯坦是讓電影延長了三倍。其對修辭格的極度迷戀，使得他自稱產(chǎn)生的“隱喻”完完全全變成了“明喻”。

畫面美，故事淺，但非常能get到新海誠這種愛與哀愁背后的青春倦容，青少年時期面對純愛，要做到坦誠、寬厚、包容是多難的事情！日本電影里的愛情總是在說，因為羞澀、怯懦、遷就、分歧、遠距離，表達內(nèi)心愿望的艱難；現(xiàn)實里，看到很多人表達內(nèi)心的艱難在于倔強、固執(zhí)、心口不一、假裝無所謂、乃至自暴自棄，遠離了純愛的初衷，稍稍長大后一切悔之晚矣。如果很多人在初戀前或初戀時看到這樣片子，應該會對待彼此更加溫柔、堅定，更加有耐心吧！

我是在小川料理的墻上看到這部電影的海報才看的，所以屬于那種奇奇怪怪被安利的類型。 對槍的瘋狂可以說距離犯罪與逃亡僅僅是一步之遙，而與其說是對槍的狂熱，不如說是希望用槍彌補自己生命中缺失的那一部分或者用槍索取無盡的欲望。