故事不錯(cuò)，居然是國(guó)產(chǎn)原創(chuàng)劇本。看到快完結(jié)才知道真相，最后宋承民的話還挺有深意的。

如此詩(shī)意，如此靈動(dòng)，像在水里走著的一場(chǎng)尋找的夢(mèng)，很難想象這是一部用A7SIII+極簡(jiǎn)布光的大熒幕之作，攝影恰如其分得美，聲音設(shè)計(jì)精彩豐富，聽(tīng)打口碟那段留白絕了！女主的表演全程享受，廣東話電影真是太動(dòng)聽(tīng)了！

很標(biāo)準(zhǔn)的好萊塢商業(yè)驚悚片，和《饑餓游戲》《移動(dòng)迷宮》同宗同源的逃殺題材，只是親身體驗(yàn)過(guò)沉浸式密室之后，再看這片會(huì)更有代入感：從純粹隔岸觀火地評(píng)判他人的行為，轉(zhuǎn)而設(shè)想自己身處其中會(huì)做出何種抉擇。銀行和沙灘兩個(gè)密室的設(shè)計(jì)最具緊張感，再往后看逐漸有種生理性疲憊。最后埋的伏筆也是稀松平常，對(duì)惡最大的反抗就是堅(jiān)定地不作惡吧。

#BIFF2023 3.5 很高興能看到南方故事走出國(guó)門(mén)，真的很想在現(xiàn)場(chǎng)說(shuō)這個(gè)感想，且問(wèn)問(wèn)為何英文韓文名都叫“借來(lái)的時(shí)間”但中文叫《人海同游》，但點(diǎn)了五個(gè)人我就坐第二排正中間一直都不點(diǎn)我真的氣笑。看完第一感覺(jué)是《小偉》《過(guò)春天》混合體，總體看成熟度比《小偉》高。有個(gè)很大的疑問(wèn)，臺(tái)詞的回響到底是有意而為之還是技術(shù)失誤？按道理搞了那么久的片子不應(yīng)該吧…熱帶雨林的聲音就不錯(cuò)不懂為何臺(tái)詞這樣。廣州段現(xiàn)實(shí)，香港段非現(xiàn)實(shí)。細(xì)節(jié)非常本土化，一個(gè)例子“即刻轉(zhuǎn)身射個(gè)三分波，糖呢兩茶匙，仲有啲橙皮添”這段，是遇到敏感內(nèi)容屏蔽香港的電視臺(tái)信號(hào)的畫(huà)面，對(duì)我們來(lái)說(shuō)真的不要太熟悉，導(dǎo)演用很多這樣的細(xì)節(jié)充盈這部電影，不是在這環(huán)境下生活過(guò)的觀眾可能很難get，女主是素人所以演起來(lái)實(shí)在不到位只能說(shuō)上鏡很好看吧，換個(gè)人演或許更能體現(xiàn)角色本身

閃電列車(chē)、鐳射銀行、吞噬沙灘、酸雨街道…看起來(lái)是視效音效全面升級(jí)，甚至玩起電擊、鐳射這樣肉疼的游戲，但幾乎只能開(kāi)天眼才能過(guò)關(guān)的游戲難度終究讓觀眾產(chǎn)生距離，少了沉浸體驗(yàn)，每關(guān)差不多掛一人的定律讓死亡元素遠(yuǎn)遠(yuǎn)蓋過(guò)了解密元素。對(duì)于主角心理創(chuàng)傷的觸及又是點(diǎn)到為止，原本讓人印象良好的主角小妹徹底淪為圣母代言人。反派組織的坑填的同樣潦草，最后只能用孤兒怨小妹的生硬反轉(zhuǎn)來(lái)為續(xù)集再做鋪墊。