貝兒就是三線城市或者城鄉(xiāng)結(jié)合部女文青，出於資訊發(fā)達(dá)見過點(diǎn)小世面，天天嫌棄家鄉(xiāng)沒有靈魂伴侶，家鄉(xiāng)的人也看不順眼這女怎麼怪裡怪氣不安分點(diǎn)快結(jié)婚生子，回家配個(gè)收入穩(wěn)定的公務(wù)員也該知足已經(jīng)算是嫁給成功人士。最終衝出小鎮(zhèn)，感動(dòng)一個(gè)自閉富二代，他用一座圖書館泡我，這就是當(dāng)代文青瑪麗蘇啊…

法斯賓德的《莉莉瑪蓮》其實(shí)可以算成他西德三部曲的第四部，這些晚期作品都在通過一個(gè)女性角色，創(chuàng)造性地重寫民族歷史。原型人物自傳里極有可能存在真相與謊言或自我塑造的雜糅，而這正好符合情節(jié)劇一貫的自諷性?，F(xiàn)代社會(huì)對(duì)于文化產(chǎn)品的消費(fèi)在本片中與法西斯主義聯(lián)系在一起，頗為勇敢的是，就連猶太人一邊亦存在這種父權(quán)主義的操作。女主角的歌在這樣的語境下愈發(fā)淪為文化符號(hào)，被濫用為宣傳口徑中的功能性存在，時(shí)而獲吹捧時(shí)而獲棒殺，而女主角自己則愈發(fā)消隱成鏡中的虛假存在。此時(shí)，自然沒有愛情的可能。法斯賓德的電影亦是在通過這種對(duì)情節(jié)劇的解構(gòu)來點(diǎn)破電影媒介本身的商品和法西斯性。

過氣明星再喪，人家好歹還有豪宅和金錢，普通人有什么呢，根本無法共鳴。有錢人的無病呻吟罷了。馬男波杰克再糟糕，身邊還有幫他擦屁股的花生醬先生，一直不放棄他的卡羅琳公主，還有愿意走近他了解他的戴安，他都不知道有多幸運(yùn)。這部劇為截圖還好，看動(dòng)畫就是一團(tuán)糟。 另外，馬男波杰克和自己看著長(zhǎng)大的女孩上床實(shí)屬惡心，搞砸陶德的歌劇那段劇情也真的很自私。

我第一次深深體會(huì)到四面楚歌到底是種怎樣的心情。

2016年12月21日22:51:57，廣為人知事件的傳記拍攝，劇情安排上還是不錯(cuò)的，重點(diǎn)點(diǎn)到也不那么冗長(zhǎng)瑣碎。TED大會(huì)上斯諾登講的，他本來有合適的工作，豐厚的薪水，穩(wěn)定的愛情和未來的家庭，但是當(dāng)他面對(duì)這些監(jiān)控的時(shí)候，他內(nèi)心受到的煎熬使得他勇敢的講出來，接下來的政治避難有所預(yù)計(jì)，但估計(jì)也超乎想象