影片用魔幻恐怖的形式圖解了婚姻的悲劇和恐怖，表面上的虛偽和真實(shí)的糟爛都融匯在婚姻里，影片開(kāi)頭看到了女人應(yīng)付婆家家族時(shí)的無(wú)奈和疲憊，也反映了婆家對(duì)媳婦的被掩蓋的苛刻和挑剔這是悲劇的開(kāi)始，結(jié)婚后因?yàn)楸舜瞬⒉幌鄲?ài)，所以在繁忙的工作、照顧孩子、家務(wù)之中進(jìn)入了焦慮痛苦的正式階段，這個(gè)階段彼此都想離開(kāi)婚姻都想孩子消失，于是孩子會(huì)被暴力對(duì)待，彼此也會(huì)暴力對(duì)待，彼此面對(duì)婚外艷遇的渴望也會(huì)成為傷害家庭的惡魔，痛苦進(jìn)入第三階段，彼此的心魔開(kāi)始出現(xiàn)，對(duì)孩子也會(huì)造成心里上的傷害，對(duì)家庭也就產(chǎn)生了實(shí)質(zhì)性的毀滅打擊，最后影片呼吁在傳統(tǒng)文化和當(dāng)代理性文化的融合下進(jìn)行對(duì)焦慮的調(diào)節(jié)和驅(qū)趕，然后影片的最紅解決方案確實(shí)承擔(dān)責(zé)任，全篇完結(jié)。

一集棄 開(kāi)頭的長(zhǎng)鏡頭秀了一下 然后秀多國(guó)語(yǔ)言 這個(gè)案件毫不抓人 看了解析更是沒(méi)有再追一遍的興奮 棄了

黃秋生值得全人類(lèi)的愛(ài)。

中國(guó)難道沒(méi)有這樣的藝術(shù)家么，還是少了講故事的人

披著靈異恐怖外衣的家庭社會(huì)倫理片。他人即是地獄，人心才是最大的怨靈。最后的驅(qū)魔既華麗而宏大，又精致得有些小家子氣，還真是只有日本人才能搞出來(lái)的典型風(fēng)格。