最后的結尾挺有味道的。

想象一個世界，語言是一種累贅，行為是一種負擔，傳播的內(nèi)在驅(qū)動力被剝奪，人物間的交流變得混亂且繁雜，這個世界一定會比“現(xiàn)實”更好嗎。胡波用粗糙且笨拙的方法得出否定答案，原因和結論都能回歸到“憧憬”本身，而苦難以與人物共體的方式作為其對立存在，成為一種先驗的感知程式，但同時卻被降格為無法與前者匹配的平面化模具，人物言語不斷撞擊輸出成為唯一立場，在“這個”世界卻顯得孱弱無效——最后“聲音”即可視為露怯的表現(xiàn)，反之“沉默”成為新的對抗手段，把單一的人物與外界進行聯(lián)系，用動態(tài)的媒介視角組織拼接內(nèi)在情緒，但在所有人物的力量被集中、還原出這個“世界”的模糊樣貌的過程中，“聲音”卻是不可少的黏合劑——而值得琢磨的一點在于，他們都沒有在尋找，而是在等待。

沒想到許志安表演還不錯，鄭中基更不錯，最后反轉(zhuǎn)也挺合理

我不把這部電影當作一部電影，因為我認為導演并沒有“direct”（導演），而是一次“sacrifice”（獻祭）自己生命的過程。我在每個角色里面仿佛都看到了導演的生命。如果非要定義，我則把它看作成類似“此房是我造”那樣的【藝術品】：同樣都是極致觀念極致情緒的表達，不同的是這部的基調(diào)是壓抑、絕望、戾氣的中國式宣泄。讓我驚艷的是在這樣一個令人窒息的4小時時間里，每個人物都處于一種極端被迫害的脆弱時刻（這樣往往容易變成矯情做作的老舊橋段，因為人物的動機很難剛好匹配人物呈現(xiàn)的情緒），但導演卻把各個細節(jié)安排得十分圓滿（例如兇猛走失的流浪狗貫穿各人物）。我想如果我是導演的朋友，天天去逗他開心也是無法挽回他的，因為能拍出這樣電影的人也許是沒有退路的吧。

把一些匠氣的命題融入到充滿想象力的風格里，只可惜處理的一般