和侯麥《帕西瓦爾》對(duì)觀很有意思，侯麥的極簡(jiǎn)是省布景省道具，但敘述是復(fù)沓的。布列松這部則是省情節(jié)省畫面，描繪圓桌騎士的衰敗，但故事只聚焦蘭斯洛特和吉娜薇偷情被發(fā)現(xiàn)前后的時(shí)間節(jié)點(diǎn)，對(duì)大量傳統(tǒng)重要情節(jié)一筆帶過，在一些大場(chǎng)面上也極其克制，最典型的就是比武大會(huì)和卡姆蘭戰(zhàn)役，前者不拍雙方騎馬對(duì)沖，而是用大量換武器、升旗、落馬等瞬間的重復(fù)鏡頭，后者不拍戰(zhàn)陣，把鏡頭對(duì)準(zhǔn)飛馳的無主馬、地上染血的盔甲和折斷的長(zhǎng)槍，甚至天空盤旋的孤鷹，悲涼肅殺之感逼面而來。

我敢說，謝耳朵的奇葩有一部分絕對(duì)來源于他的哥哥喬治！

據(jù)說顏同那個(gè)角色與真實(shí)情況相差很多，當(dāng)時(shí)他只是個(gè)跟班，并非與呂樂平起平坐，更沒有敬茶一說，這點(diǎn)引來原型呂樂不滿。

十歲的耳朵和爸爸說：有一天我拿了諾貝爾，我會(huì)感謝你的...

【B】相對(duì)豐富的一部布列松，半部杰作。武戲?qū)χw的捕捉多么美妙啊，文戲居然墨跡了起來，簡(jiǎn)潔不再。