杭州的城市變遷為童年與過(guò)去的喪失這個(gè)主題提供了天生的、關(guān)于集體記憶的舞臺(tái)，這也成了一個(gè)創(chuàng)作的入口。為了創(chuàng)造意象，設(shè)置的場(chǎng)景、裝置并非是樸素地直面城市，而是被觀看的城市（望遠(yuǎn)鏡、攝影機(jī)、鏡子），或是城市不為人知的神秘（郊區(qū)、地下、過(guò)去）。這些并不新穎且直白的語(yǔ)言都是造成本作充滿刻意感的原因，但另一方面對(duì)城市與記憶的同步深入又因?yàn)檫@些被聯(lián)系起來(lái)的意象而奏效。

果然不能一心二用 完全沒(méi)看進(jìn)去

美式濾鏡下的古巴顯得異常奇怪，正如難聽(tīng)又一點(diǎn)拉丁味都沒(méi)有的音樂(lè)，對(duì)劇情推進(jìn)也沒(méi)起到什么作用。最關(guān)鍵的是，片子很無(wú)聊。

媽的，看評(píng)分就知道哪都有…………

是我的問(wèn)題。開(kāi)局的各種表達(dá)嘗試對(duì)于我來(lái)說(shuō)簡(jiǎn)直是創(chuàng)傷性的觀賞體驗(yàn)，直到從掉落草叢的望遠(yuǎn)鏡里看到了大衛(wèi)林奇，而后漸入佳境至童年的部分才終于松了口氣，可之后的敘事流向越順暢回想起開(kāi)局就越有些莫名的生氣…藝術(shù)若是個(gè)人的抒發(fā)，還需不需要受眾呢？讓非受眾觀賞并逐漸意識(shí)到自己并非作品抒懷對(duì)話的對(duì)象，這個(gè)過(guò)程是殘忍的