宋國母的彌留之際 不知是否回憶起半個(gè)多世紀(jì)前的無數(shù)個(gè)不眠夜里 和孫先生一起頂著昏暗的臺燈光 在地下室里 一字一鍵地敲出孫先生脫口而出的革命綱領(lǐng) 她是否后悔在與孫文的婚禮上將自己的未來扣在了無形的男權(quán)政治枷鎖里 她在某一刻或許希望自己當(dāng)初就該死在陳炯明的炮火下 和那個(gè)未出世的孩子一起去了 作為一個(gè)位高權(quán)重者的遺孀 見證了這個(gè)男權(quán)世界最不要臉 最骯臟 最你死我活的斗爭與搏殺 她甚至還要為這些男政治家站臺 連躲到廚房做家務(wù)的權(quán)利都沒有了 無處可逃

典型TVB偵探劇啦……

本片再次證明了女導(dǎo)演很難駕馭這種宏大敘事的題材，難以把握好歷史潮流與個(gè)人悲劇之間的平衡，反映在本片中就是過多糾纏細(xì)節(jié)與鏡頭，反而將歷史虛化成了一個(gè)框架然后再往上填充人物，從中看不出歷史人物轉(zhuǎn)變的連貫性而只是一個(gè)片段和符號，也使導(dǎo)演試圖重述歷史的野心縮水成幾個(gè)頗富象征意義的鏡頭。

always broke ass bitches, now they're having way more fun. Eric Andre must've fucked up bad to destroy Max's romantic longings

爸爸的冷漠自私十分令人印象深刻?？傻搅俗詈?，爸爸卻對米納斯掏心掏肺。伯格曼的電影具有強(qiáng)烈的戲劇色彩。當(dāng)然并不是說像梅里愛那樣的"舞臺視角禁錮"，而是他可以嚴(yán)格控制影片中的角色，比如這部?猶在鏡中?，伯格曼將故事背景放在鄉(xiāng)下屋子里而不是城市中，也是隔絕了人物與外界的接觸，限制了故事，人物不必要延伸。于是這部電影從頭到尾真的只有一家里四口人。另外，伯格曼對上帝的"上帝就是愛"觀點(diǎn)，相比?處女泉?中的懷疑看似有所改變，其實(shí)原封不動。這從卡淋遭遇"蜘蛛上帝"這一情節(jié)也能看出來。"上帝就是愛"已經(jīng)用"愛"將"上帝"否定了