巴爾干三部曲之二。慢鏡頭長鏡頭、悠揚伴奏、活人畫定格、手部滲出清水。戲中戲伴隨閃回交叉剪輯，交代男主未完成的電影的原型竟是自己的父母。推拉升降鏡頭的頻繁使用少了點詩意，多了些通俗，但是仍舊安哲史詩風。冷戰(zhàn)、柏林墻、水門事件等歷史事件作為時間節(jié)點分離節(jié)奏，時光的塵埃落盡，人投入河流，短暫的重逢終究分離。又回到《山河故人》的母題：每個人只能陪你走一段路。PS：英語對白真的出戲，還是希臘語更帶勁一些。布魯諾甘茨感覺隨時就要化身天使，可能是柏林蒼穹下入戲太深了。

《妖貓傳》太難看了，那個叫黃軒的男演員怎么一笑起來就一股子邪魅狂狷的輕浮勁兒。整部電影都特別‘密’，雖然畫面華麗，但情節(jié)和畫面一樣過密，沒有間歇感，不是畫面不斷沖過來就是對白和情節(jié)不斷沖過來，特別快速的感覺，沒有節(jié)奏感和呼吸感，電影的節(jié)奏就和詩歌一樣，要有那中間的‘一頓’，很失望

也許這是安哲寫給歷史的挽歌，“歷史終結(jié)”之后所剩的僅有迷惘，片中的主人公在這個已無歷史感的時代里如游魂一般。記憶化為塵埃，被時間的洪流掩埋。希望不過是一種絕望

真棒，從第一期開始追，最后一期請個這樣的人惡心人，，絕了，騰訊你真的絕了

能反映時代風貌的古裝片 ，現(xiàn)在看劇情有些太簡單了。