預定最佳女主角之作。導演和編劇肯定知道讓父子慘死會遭許多謾罵，至少會因此少一顆星。BTW之前戰(zhàn)地外景的攝像大哥真不是馬競球員格列茲卡？

沒想到還能看到裴斗娜的小奶。

眼淚是連接情感與影像的關鍵。法蘭西的每一次崩潰都是向生活的妥協(xié)，期間滲透著形而下（人之常情）與形而上（生存意義）的反思，間或雜糅著現(xiàn)代性的批判和有意識的媒介自反。她所代表的是一種公共的感知，是理性與正義在現(xiàn)代社會的軟弱無力，同樣難以除卻來自外界的質疑與身份的認同。因而France可以將地緣上的任何國家作為喻體，是最為當下的生存狀態(tài)。我終于讀懂了杜蒙。

可能是年紀大了，很難被落俗的愛情劇情所打動，所以故事層面就不談了。孫藝珍太美了，看著她在熒幕上的一顰一笑，都無法自持地覺得美好。畫面開始那個起風的窗戶，可能是我一直夢想的家的樣子，電影還是有很多細節(jié)很棒，雨中的小鞋子，挖牛糞的場景，還有愛情里的懵懂和傻氣，有很多青春的痕跡。長大之后才覺得，能認真去愛去生活去付出去心碎真好，一旦生活有太多瞻前顧后，愛情有太多斤斤計較，你便再也無法體會它本身的快樂了～

將肇事賠償輕描淡寫當成“做慈善”，在游艇上拍攝渡河的難民，喝著咖啡說“如果有人落水新聞效果就更好了”；在戰(zhàn)場擺拍結束，再和翻譯調情；找好角度在鎂光燈下故作悲憫的流淚，在鏡頭切到別處的時候調侃難民身上的虱子；采訪犯罪者家屬時咄咄逼人，不滿意“一個人一次犯錯，不代表終身都會犯錯，這樣我們就沒辦法相信任何人了”的陳述，逼人說出“我和罪犯一起生活了20年”再以此為標題寫一篇博人眼球的爆款新聞；自以為墜入愛河，卻只是被偽裝成愛慕者的同行套路，以她的生活隱私為噱頭大做文章。 她制造著被矯飾的真實，享受著虛假而短暫的繁榮，不可避免地暴露出精致下的瘡痍，再被聚焦放大她傳播意識形態(tài)的鏡頭所殺死。她是犬儒主義的代表者，是消費苦難、參與視覺操控的加害者，是偶爾真情流露的脆弱者，是隔岸觀火的偽善者。她是法蘭西。