高橋小哥和田中圭 占了兩顆星 小秘書的78占了一顆星

理想主義的吳念真，仿佛看到長大的張震。 楊德昌如牯嶺街般再度全景性的敘事。 卻不像牯嶺街般采用頑執(zhí)的低角，飽滿的鏡頭中透出更深的無奈

全靠高橋小哥美顏堅(jiān)持下來的劇，劇情太空洞，口號太蒼白，一起來變得幸福吧，多么美好的愿望和單純的政治世界。這樣的劇本浪費(fèi)了涼子姐姐的演技。

大銀幕重看。當(dāng)人物的嗚咽與吞咽口水的聲音掩蓋正常對話與交流時，思緒被這種不和諧音頻頻打斷，對于城市的想象也逐漸被撕裂成縷縷支離破碎的痕跡。比如電影試圖通過訴諸歷史來抹平東京與臺北的地理差距，回憶與當(dāng)下的重疊達(dá)成一次時間與空間的碰撞，當(dāng)然我們無需揣測一種包羅萬象的萬能都市話語——脆弱情緒與歇斯底里成為身體與歷史的唯一勾連手段，城市本身以及漂浮在高樓上空的聲音也就都回退為原始模樣。尤其當(dāng)洋洋利用照相機(jī)重新審視此種空間，不可見的另一半盡攬眼底，都市的秘密與其說是無可言狀的孤獨(dú)，更像是“如果你在前方回頭，而我亦回頭，我們就錯過”的無奈與悲傷。

過于理想化了，反而不好玩了