其實(shí)在多年前的佳片有約看過，但是沒神馬印象了，再看一次，感人，特別是不要燙到嬰兒那段。當(dāng)年的靚佬湯真是靚。

還不錯吧 有一根主線 無數(shù)小故事

攝影，民歌，大塊的濃郁色彩，將主角進(jìn)行邊緣化的構(gòu)圖，以及對人作為物來說的油畫肖像式的特寫，都使得電影噴濺出蓬勃震撼的生命力。

原本以為是搞笑片，結(jié)果看得淚流滿面…………可為嘛無翼鳥不在最下邊搭一張救生網(wǎng)咧……明明都有能力給整座山橫著種樹個說………………………………

原來凱歌也會有這么接近于“新”電影的時期，雖然他的鏡頭也許會略帶有紀(jì)錄片特征的一些粗糙，但仍對這種時期的還原有很大推動作用，對于這種類型片而言，直接去點(diǎn)名主人公心中所向或是外部矛盾皆不可取，開門見山的點(diǎn)明也會沖淡太多可看性。因此不管隨后的那份渴望有多強(qiáng)烈，在很多時候它們都被藏于很深的地方不被觀眾所察覺。后期他大部分口碑很差的片子都是由于少了這個原本他該很擅長的埋藏能力，不懂怎么將所要表達(dá)的一切采用合適方法暗暗點(diǎn)明。最終的“出走”就算沒直接說明奔向目的與深度原因，但它還是有著一個合理的動機(jī)，向著所謂新生而奔赴恰恰也是第五代導(dǎo)演曾經(jīng)追求過的。