黑白文字轉(zhuǎn)換成聲色影像，平面雜志轉(zhuǎn)置成立體繪本。盡管看雜志也好、或者看韋斯·安德森的電影也好，單獨(dú)做兩件事我都是很享受的，但是合在一起就覺(jué)得有些無(wú)福消受了?？赡鼙揪褪敲嫦蚓⑷后w的雜志，信息密度大、知識(shí)儲(chǔ)備要求高、并且時(shí)代特性強(qiáng)，同時(shí)自己又鮮少了解法國(guó)歷史知識(shí)，所以當(dāng)這些文字、故事、背景資料揉在在電影里、一幀一幀向自己砸來(lái)時(shí)，真的是有些招架不住，還會(huì)覺(jué)得筋疲力盡。

明明很俗套的愛(ài)情故事，甚至有點(diǎn)狗血，卻偏偏能被感動(dòng)哭。也許只是因?yàn)槟欠菁冋尜|(zhì)樸的愛(ài)情和母女情，已經(jīng)好久好久沒(méi)有見(jiàn)到過(guò)了吧。

這是我印象中第一部老少皆宜的合家歡LGBT片？還竟是印度拍出來(lái)的，驚了。劇情雖然套路，但正因?yàn)樾”婎}材才應(yīng)當(dāng)追求直白輕快的敘事和商業(yè)化的運(yùn)營(yíng)（尤其是在印度這種環(huán)境），就如片中臺(tái)詞所述“這出戲是為了一輩子活在日記里的孩子而演”“你一定要把你的戲帶到小鎮(zhèn)小村去，那里會(huì)有很多需要幫助的人”LGBT電影過(guò)度追求藝術(shù)化只能止步小眾自嗨狂歡，現(xiàn)實(shí)的困境悲苦束之高閣。商業(yè)片能做到笑點(diǎn)溫馨不夸張、淚點(diǎn)真切不煽情、聚焦社會(huì)問(wèn)題，就該值得鼓勵(lì)。 （btw 片中歌曲都超好聽(tīng)?。?

戲班街頭討生活和阿杰樂(lè)隊(duì)混生活，要看出出社會(huì)多不容易。阿杰沉默和阿敏開(kāi)朗，要看出與人相處要熱忱真摯。兩處我都要學(xué)。

如今只有他能做出這種電影了。韋斯·安德森比雅克·塔蒂多出什么?無(wú)非是一份對(duì)檔案的熱念（Archive Fever）。對(duì)他來(lái)說(shuō)，歷史并非一次事件event，而是一個(gè)案件case。（如馬克思所說(shuō)，歷史經(jīng)常奇妙地重復(fù)自身，只不過(guò)第一次是悲劇，第二次是鬧劇。檔案的整理者總是在體驗(yàn)第二次的剩余快樂(lè)）同時(shí)case作為箱盒的意象意味著他可以用最齊整有序的方法重溫案發(fā)現(xiàn)場(chǎng)的魔力，將其以視覺(jué)糖果的方式有力地呈現(xiàn)出來(lái)，將兩者結(jié)合你就得到了最終的配方-糖果盒，這也同時(shí)是《布達(dá)佩斯大酒店》最后穆斯塔法遇到女主角的方式-在粉藍(lán)相間的糖果盒之間。無(wú)趣鎮(zhèn)的故事，在博物館與監(jiān)獄間的秘密通道，在街壘與咖啡館間的宣言附錄，最后在追車(chē)的道上，匯總于法蘭西特報(bào)，“最終味道會(huì)留下，這就是大腦運(yùn)作的方式。”我覺(jué)得挺好吃的，多謝款待。