Mona在不同人眼里有著千萬種面孔，洪說我們的過去和經(jīng)歷塑造著我們的個性和角色，那我們要如何去認(rèn)識一個拋棄了過去不愿被定義的角色？瓦爾達(dá)選擇了一段去象征界的影像，不再被名字、身世、鄉(xiāng)土所束縛，不再被符號定義，悄悄地出現(xiàn)又靜靜地離去，又留下了一連串神秘又費解的符號，流浪的過程就像是前往實在界的旅途，意義并不重要。

我的系列最佳，可能是因為時間跨度大，真實歲月雕刻風(fēng)華面容，出來一張張好看的老臉，在沉郁如酒的光影中confess. 一個心思縝密的sinner，被reason層層剝蝕，倒露出風(fēng)燭殘年的圣徒模樣。教父的好看有點像萬歷十五年，把人當(dāng)棱鏡，折射的是現(xiàn)代酋長制的文化特征：資源、權(quán)力、儀式。最后一場戲的情節(jié)、剪輯全在情理之中，但執(zhí)行得太棒了，每一個動作都reflect之前的印象，刀尖抵喉，黑幕紅血，倒下的圣母，哭泣的父/子，以一種最最黑幫的方式，來到最最宗教的審判，無怪乎楊超導(dǎo)演說能看20遍。

垃圾片子。紀(jì)實不是，愛情不是，災(zāi)難片也不是，一鍋亂燉造就了個傻屌片子。純純的傻屌。20世紀(jì)的科學(xué)家沒這么亂來的，為了探索龍卷風(fēng)還帶著無辜的現(xiàn)任女友，還有閑情逸致在露天電影院看電影。。。冒著生命危險結(jié)果一路吃男友和前任的狗糧，這尼瑪?shù)枚嗌当频木巹懙贸鲞@種劇情和人設(shè)。科學(xué)的部分就不說了，完全是瞎扯淡，所有的一切全靠主角光環(huán)過活，看到最后發(fā)現(xiàn)這尼瑪是一群歌舞青春的公路片。。。

第一次看侯孝賢講一個很大的故事。這樣一大家子人，很難不聯(lián)想到《一一》。但是即使在一一里，也依然處處看得到楊德昌冷厲的一面。而侯孝賢更像那個無言的林文清——我是個微不足道的小人物，傷害不了誰，但我也有感情，會悲傷，會愛，也會憤怒。我不會說話，但我至少懂得記錄。

故事各種不合理加扯淡 PS：女主有點像何潔