我可能比較苛刻，我以為《恐怖分子》時期的楊德昌，并沒有成為這個世界上獨一無二的楊德昌。甚至于，我認為他尚在重復一些大師的腳步，我看到一些基耶斯洛夫斯基《十誡》的影子，很熟悉，但欣喜不起來。所幸后來他再拍城市，終于能把臺灣拍得像臺灣了?？偠灾遣怀墒斓淖髡叱墒斓慕茏鳌?/div>

一段愛，一段感情。一場淡淡的音樂，一場告別。一切都在緩慢中進行著，最后，他們分開。這也許是留給彼此最后的紀念。。。

《恐怖分子》這部影片每一幀都可以截圖下來塞滿整個文件夾，那深入我心的美學攝影，楊德昌每部電影都在試圖描繪都市里的男男女女生活群像，來反思到底什么是生活，影片充斥著縝密的邏輯思維。至此我可以說我最愛的華語電影導演就是楊德昌了，少見的每部影片我都深有感觸的導演，雖說我喜歡語言很少的電影，但這個導演是個例外，我特別喜歡他的說教，目前我最愛的，獨立時代，和這部恐怖分子

只有我一個人覺得這里面Videodrome是西方的準法西斯力量而New Flesh是蘇聯(lián)的動員嗎？可能是我過度解讀了……但看到有影評從麥克盧漢到居伊德波的引用，好像也很過度……當然，看介紹說柯南伯格曾聽過麥克盧漢的課?！懊浇榧葱畔ⅰ钡拇_是本片的要素：媒介最后直接具象成了身體的一部分，其所傳遞的信息被身體直接執(zhí)行。但景觀社會什么的就，還是別了吧。很多東西今天看來的確很超前，把電視換成手機屏幕拍個續(xù)集的話估計會很能幫助當代人減少熬夜刷手機……但怎么說呢，就，那個，本來以為是個恐怖片，結果是個靠惡心取勝的準批判電影，出乎意料啊。那些靠身體自帶的裝備秒殺敵人的場景的不講理程度和敵人毫無還手之力的弱雞程度，感覺仿佛是一部惡心電影里的西部片……??為了這種混搭給個高分吧！

從暗房逃逸出的一束光被區(qū)格分明的電視熒屏捕捉，似乎暗示著某種現(xiàn)代性的悲劇宿命，周郁芳逃脫了嗎？當然沒有，她只是適應了。李立中也想適應，他面對鏡頭說出“我升任組長了”時像極了一只馴化良好的動物在向人們展示自己剛學會的一個人類的動作。不是人人都承受得了過曝的亮度，于是就有了暗房，去抵擋來自結構分明的城市空間與催眠般的噪音污染的規(guī)訓，在底片的沖洗中讓自己重新顯影，但那汩汩的流水聲卻總在暗房之外的地方出現(xiàn)。它永遠是那么清澈，像清晨睡眼惺忪的警笛，靜靜等待馬路上復現(xiàn)的尸體。