“《機(jī)械芭蕾》斷然拒絕線性時間向前推移，及其平緩前行的感覺 —— 一個洗衣女工反復(fù)爬行在陡峭的石階之上，與杜尚 1912 年的優(yōu)雅繪制的照片-電影式的《下樓梯的裸體》相反，是一種杜米埃（Honoré Daumier）式的東西，在蒙太奇加速的情況下，抽象的機(jī)器形狀卻異常緩慢。萊熱歡迎電影媒介，因為它給“紀(jì)實真相”帶來新的可能性；他后期的立體主義概念的影像作為一種客觀的符號，通過影片的卓別林式的標(biāo)題以及循環(huán)的構(gòu)圖設(shè)置 —— 影片經(jīng)由戲仿羅曼司小說來布置開局和結(jié)尾（萊熱太太在慢動作中用鼻子吸氣）。將影片作為在兩個凍結(jié)的時刻之間懸置的一個對象，之后也為科克托在《詩人之血》中使用，在這個例子中，拍攝了一個倒塌的煙囪?！保ń芨ダ铩ぶZ維爾-史密斯《世界電影史》）

記得那些刻骨銘心的愛。

認(rèn)識電影 運動一章看到機(jī)械芭蕾的案例，很強(qiáng)烈的韻律交融，三角形和圓形變換就像芭蕾舞者跳動腳尖不斷接近遠(yuǎn)離我，如果不是里面純粹的音樂和機(jī)械運動，我可能不會發(fā)現(xiàn)逆時針運動讓人抓狂，順時針反而能平靜內(nèi)心。

史詩片能拍的這么爛也是沒誰了，不過看到got那個傻逼編劇的名字我就知道不會好

人馬英勇的犧牲那塊，我靠我都要哭了~~多帥呀~~