影片沒解密法官殺死幾個(gè)人的方法方式?；蛟S不公開是挺好的設(shè)定？

2022.12.17 大光明電影院，陷入愛情的人，難以避免的會(huì)有自毀傾向，從安東尼的童年直接跳到最后一部，他的人生一直在狂奔，四百擊里如此，這一部也是，但感覺沒有那么迷茫了。

拿著一封前女友信看來看去，大晚上不睡覺找照片，所有回憶塞在閣樓里讓人隨手取用，不去宴會(huì)只因?yàn)椴桓吲d，一大早起來坐公交要去瑞士，周年慶耍得像瘋猴一樣。安德魯·海格懂心潮澎湃、花樣作死的男人，也懂慢熱慢冷、哀莫大于心死的女人?；橐雠c愛情的不對(duì)等昭示出海格的悲觀面。

“我們可以假裝在一起，然后再看看會(huì)發(fā)生什么”，這才是終于獲得了成長(zhǎng)的安托萬，他的拉長(zhǎng)的愛情履歷并非白白消耗時(shí)間。而我們看到的《偷吻》《婚姻生活》和《安托萬與克萊特》里的安托萬所具有的疏離、稚嫩和彷徨，并不是特呂弗故意制造的一種新浪潮的人物個(gè)性，我們?nèi)菀渍`以為那些沒有邏輯的行事、缺乏動(dòng)機(jī)支撐的情節(jié)都是某種“文藝腔”，安托萬的個(gè)性是因?yàn)樗氨拘匀绱恕保脖慊乇芰藢?duì)敘事的質(zhì)詢，事實(shí)上，從《四百擊》開始，安托萬便成為特呂弗決定去打磨的對(duì)象：為何他想象力不足卻依舊會(huì)走上一條文學(xué)的路，為何“得帶上鑰匙出門，以免我們?cè)谕饷娉臣軣o法進(jìn)門”的脆弱又讓文學(xué)這條路非走不可。特呂弗的真誠(chéng)在于，他不會(huì)給角色一種智力外溢的光環(huán)，他會(huì)告訴你：若是沒有親歷愛情的種種，人們會(huì)永遠(yuǎn)分不清曖昧、喜歡、婚姻和愛情之間的區(qū)別是什么。

為啥一發(fā)脫衣卻留下來眼鏡和手表？