其實很想打三星的，可是還好導演和攝影很棒，長鏡頭調度保持高水準，表演樸素生活化加一星。據說卡隆都沒有提前寫好劇本，每天一開始才告訴演員要拍什么，這樣好處是讓影片夠私人化，夠感性，可是缺點就是太平淡太散，前半段新年森林火災之前都是波瀾不驚的，救火唱歌那個片段之后才讓我覺得蘇醒了?？傮w來說，電影制作很精良，拍的很美，奧斯卡的最佳導演和攝影應該十有八九能拿下，可是我沒咋看出史詩感，最后學生運動的加入也十分生硬、缺少感情共鳴。

最后他還是難逃一死~果然那女的有問題

阿方索·卡隆帶著鄉(xiāng)愁回到故土，以童年的回憶為藍本構建了七十年代的墨西哥。在《羅馬》的鏡頭中，不易被察覺的事物總是被推到醒目的位置，人物遭受的變故卻被忽視與平靜對待，這些變故直指兩位女性角色，當她們的生活受到創(chuàng)傷時，沒有憤世嫉俗或是自暴自棄——她們只是沉默著繼續(xù)生活。她們的情緒與環(huán)境的喧囂格格不入，但又如此真切地讓觀眾感同身受。在社會動蕩的前夕，階級的界限逐漸消融，女性散發(fā)出了光輝，給觀眾留下了七十年代最美的面孔。 而作為故事中的一員，導演本人（孩子中的一個）并沒有刻意的出境，只是在畫面中做著與故事不相關的事情。我們經?？吹胶⒆觽兂霈F(xiàn)在橫搖鏡頭中，這些鏡頭頗具表現(xiàn)力，讓人想起溝口的《雨月物語》，雖然并不恪守“一景一鏡”的美學原則，但同樣體現(xiàn)出一種雄厚而透視的空間感，在不經意間流露出美好與恬靜。

I tell myself that I'm so lucky to be loving you...

看了之后對古典樂稍稍了解了一些，間接聽了很多世界名曲，比四月要要專業(yè)一些。同時也對古典樂從業(yè)者有了一些了解，之前也聽過指揮家蔡金冬先生的演講，知道了他們到底是為了什么而工作的。自己也挺喜歡聽一些古典樂，也喜歡新古典的馬克西姆。畢竟是藝術工作者，要對藝術本身充滿熱愛才行。