With不疑。隱含了一個(gè)對(duì)稱結(jié)構(gòu)，在帶回嬰兒前，亞拉所見(jiàn)的一切都是成年人的冷漠：祖母的死、母親的出走、朋友父母的嚴(yán)苛、車站婦人棄子。所以在帶回嬰兒后兩個(gè)孩子如此努力地盡職盡責(zé)學(xué)做父母，以一種宣戰(zhàn)的姿態(tài)，孩子們靠自己創(chuàng)造他們所渴望的世界，就此與大人的世界決裂。編劇很溫柔，讓小屋如船行湖上，結(jié)束在逃離的遠(yuǎn)景，不肯讓觀眾看到他們美好而脆弱的抵抗被摧毀。小舟從此逝，竟像是某種吉普賽式浪漫了。

哈維爾巴登實(shí)力演繹了接盤俠這個(gè)職業(yè)的悲劇色彩……

光拍看病 驗(yàn)?zāi)蜢偶?我可以看24h

格局比較小，只能算是家庭歷險(xiǎn)片

成長(zhǎng)監(jiān)護(hù)人的缺位，與“家”的象征物新解；外婆母女三代，女性角色被懸置于眼前，而男性角色的缺失，是以喪失了陽(yáng)剛之氣或男性顯著特征的文弱男生，予以補(bǔ)充；“父母皆禍害”的論調(diào)，雖然不夠嚴(yán)謹(jǐn)，但形容這種對(duì)于母愛(ài)的拆解，確實(shí)達(dá)到了目的；劇作本文中塑造的母親，有著混亂的私生活，存在著遺棄、棄養(yǎng)子女的不負(fù)責(zé)行為，而敘事的主視角小女孩，有著對(duì)立的一面，似乎在影片中，被放置、形成了“母親”這一角色的對(duì)照——她對(duì)一切生物，散發(fā)著母性、善良一面。港灣，在中文寓意是“家”，但卻成為男女主人公逃避現(xiàn)實(shí)和躲藏的方向，似乎溫暖的事物，并非總能給予人力量；視聽(tīng)語(yǔ)言，不由令我想起了另一部類似題材的歐洲影片《松軟的泥土》，對(duì)照來(lái)看，均呈現(xiàn)了原生家庭對(duì)于幼小生命的成長(zhǎng)的影響，以及所令他們背負(fù)的成長(zhǎng)代價(jià)，是那么殘忍無(wú)情。