有一天你不會再愛他了。班爾納輕輕地說。然后有一天，無疑，我也不會再愛你了。 我們又再將孤獨(dú)，一樣的孤獨(dú)。然后歲月就這樣過去了…………傷心傷元?dú)?

有劇情有邏輯有恐怖有感動為什么評分這么低？很想知道小兒子后來發(fā)生的一切到底是致幻劑還是真實(shí)的，他到底是被放棄了還是真的撒旦之子。

江戶時期的浮世繪，隨著情節(jié)的推進(jìn)，對社會現(xiàn)實(shí)的嘲諷和人情淡漠的刻畫越來越殘酷，草根階層的悲慘宿命向來不可抗?fàn)?，好一曲現(xiàn)實(shí)主義悲歌。PS：導(dǎo)演山中貞雄后來參加侵華戰(zhàn)爭死在了河南。

DC粉-羅賓逐夢演藝圈

四方田犬彥在《日本電影100》書中寫到：「要知道一部電影中隱含有多少文化母本，我們僅對田中忠雄于1937年在有聲電影研究所導(dǎo)演的《人情紙風(fēng)船》加以分析就足夠了。毋庸贅言，該作品直接取材于19世紀(jì)中葉默阿彌執(zhí)筆的四幕歌舞伎《梅雨小袖昔八丈》。不過只有出場人物的設(shè)定來自原作，內(nèi)容上則是對Jacques Feyder的《米莫薩斯公寓》不露聲色地改頭換面。全片的氛圍有意識地因襲了高爾基的《在底層》，而電影類型采取了大飯店樣式。本來故事發(fā)生在江戶，出生于京都的導(dǎo)演卻把自己胡同里玩耍的少年時光的懷念巧妙地雜糅于其中。」 簡言之，日本傳統(tǒng)戲劇+法國電影+蘇俄小說+好萊塢電影形式。人物走位和機(jī)位調(diào)度過了快一世紀(jì)來看，依舊十分細(xì)膩。