糖果色的大唐風(fēng)韻，家長里短的宮斗權(quán)謀，瑪麗蘇白蓮花的八榮八恥宣傳片。不過，四字成語用得真是順溜，就算有點影響劇情！

特呂弗后期作品，在新浪潮初期時那種鋒芒畢露，灑脫隨意的個人風(fēng)格已經(jīng)逐漸褪去，開始轉(zhuǎn)向商業(yè)片或類型片的嫻熟。這部里被打動的地方和風(fēng)格其實很少，最讓我印象深刻的是色彩的運用，巴黎的紅色之中蘊藏著的是暗含涌動的情緒以及伺機而動的危思。還有就是借助于戲院的舞臺空間的文本結(jié)構(gòu)與暗藏其丈夫的空間結(jié)構(gòu)，以及女主和丈夫以及新情人相處時的心理空間。其中多帶著特呂弗的冷幽默，還有標(biāo)志性的鏡頭（女主們的小腿hhh）是一個結(jié)構(gòu)和要素比較完整的劇作，結(jié)尾特呂弗式上帝視角的概括性總結(jié)也是其特征?？傮w來說這部看的不是很有感覺，倒是結(jié)尾的設(shè)計非常微妙和有其新意，從上帝視角的概述回到影像空間所處的文本本身，而女主最后在以假亂真的戲劇空間中借助舞臺和獨白表達內(nèi)心的情意以及在現(xiàn)實舞臺上和二者之間的空間關(guān)系也都有這種取巧成分在

硬漢、家庭、個人英雄主義、莫名其妙的反派，傻嗨的群眾

改編自室內(nèi)話劇 所以影片采用了室內(nèi)單場景和章節(jié)式 但話劇感還是太足了 尤其最后十余分鐘 戲劇張力很足 能看到權(quán)利 身份的替換 一些電影語言的細節(jié)也很足 比如墻壁的顏色 比如進屋后開燈的順序 前半段對人物調(diào)度也很細致 對兩處鏡頭印象很深 第一處為開篇后不太久 固定機位下對 貝納 紀歐多 面部特寫的對話鏡頭 鏡頭不動 人物起身 鏡頭正好框柱私密部位特寫 呼應(yīng)上臺詞對白 強烈暗示了性欲和游戲 第二次為最后一個鏡頭 打不開的窗戶 隱喻奴隸 囚禁和四人關(guān)系的失衡 但整體來說 個人不喜歡話劇感過余的影片7

警察好遜，全程像路人般觀看Will表演罷了。。