“智利費(fèi)里尼”的“阿瑪柯德”。用自傳去審視了佐杜苦痛與快樂并存的童年回憶以及南美這一帶有強(qiáng)烈魔幻色彩的土地的歷史?，F(xiàn)在、過去、未來的同時在場?；浇獭ⅠR克思主義、東方玄學(xué)思潮作用在他成長上的沖突并暗含俄狄浦斯情結(jié)。父親信仰的崩塌。結(jié)尾莫名感動，往事隨風(fēng)而去，漸行漸遠(yuǎn)

吹起號角吧，耶利哥之墻已經(jīng)開始倒塌：) 記者可真是個好差事，尤其是寫不上稿子瀕臨解雇的記者，總能遇上飛來艷遇，到1953年《羅馬假日》甚至能遇上公主。在公路片方面同樣是經(jīng)典，想想《人在囧途》，長途汽車、丟失行李、大雨阻路、同居一屋、捐錢、受騙，太多的相似。結(jié)尾的設(shè)計更是含蓄而莞爾一笑。

PHENOMENAL. 觀影體驗(yàn)可以用垂死病中驚坐起來形容。穿靴子的那一幕看得人喘不過氣，心臟差點(diǎn)沒從胸腔里跳出來。

多日相處，換來片尾的一夜風(fēng)流?！唤咨犀F(xiàn)實(shí)的眼光去想：容易移情別戀的人即使愛上了別人，也比較不能保證不會再次發(fā)生“愛情轉(zhuǎn)移”的情況。——很多電影故事為了增強(qiáng)戲劇化而編排一波三折的情節(jié)，但由于其生活邏輯性雖然存在但不太強(qiáng)就導(dǎo)致我的不禁計較，如片中行李箱被竊、巴士駛?cè)肽嗵妒鹿省?/div>

當(dāng)佐杜洛夫斯基擁著兒時的自己乘坐一艘紫色小船遠(yuǎn)去在海面上的濃霧中時，你會發(fā)覺電影是時間的藝術(shù)，在這時間的螢屏之中，佐杜洛夫斯基也獲得了他的永恆。