比Jojo更深邃而特別的視角，每一次安娜告別的時候都很觸動，時代巨變，對應每一個體。

我感覺這倆小孩沒一個正常的，神經(jīng)兮兮的，不得不說，周迅的演技是真好！

無炫技的平穩(wěn)拍攝與敘事，在時間的緩慢流逝中感受一個猶太家庭的悲歡。大量的兒童視角意外地冷峻而又現(xiàn)實，描繪了這位盡力想要留住童年的又與眾不同的“假小子”。這個中產階級家庭在這次先是向南，后是向西的流浪中逐漸整合，父母也將個人的“小資生活”中增添了新的家庭空間（其中母親的變化最為明顯），父母與子女，雙親、兄妹之間從個體孤立到凝聚成一個整體的過程無限近于現(xiàn)實中的人生，令人動容。再見了，柏林的家和自幼陪伴的保姆，再見了，蘇黎世的田園牧歌和小胖女孩，再見了，巴黎的壯觀鐵塔與法語課...各國風情民俗各有特色，但家卻永遠在心中，最終在一個讓這個家庭落腳的普通土地上。元首偷走了粉兔子，但卻不能偷走一個十歲女孩心中的光與善，他偷走了一個飽足悠哉的童年，無意中卻塑造了又一位平凡的偉人。

加了一個戲中戲，表達上含蓄了，但是諷刺意味直接拉滿。上一個這么敢拍的人大概是之前的寧浩吧。

孩童視角的二戰(zhàn)片很多，但這可能是我看過的最溫潤的一部。你能想到關于「戰(zhàn)爭」的一切場面都沒有體現(xiàn)，但戰(zhàn)爭對一個孩童一個家庭的影響卻是隱隱地貫穿始終的。如果拿他跟充滿糖果色彩的喬喬兔相比，無論是在藝術性和文本上，這一部都是要更高級，更值得咀嚼一些。它沒有高潮也沒有強沖突，全靠那些點滴的細節(jié)，情緒，日常打動人心，我覺得這種電影并不好拍。更妙的是，即便拿掉戰(zhàn)爭這一背景，電影也絲毫不顯單薄，關于童年，關于成長，關于告別，關于家人，同樣都是立得住的。