我在看完整部電影之后才恍然大悟，為什么在電影名稱中要用「lost」來作為女兒的修飾定語，因?yàn)槟鞘且恢鄙钤谌R達(dá)心中的一根刺，很小，似乎輕易不被發(fā)現(xiàn)，可一直都在?？炊嗔藷赡簧夏感越巧母冻?，這類關(guān)于育養(yǎng)孩子的影片便顯得更珍貴，尤其影片的主人公不是傳統(tǒng)意義上稱職的母親。值得一提的是，奧利維婭的演技也可圈可點(diǎn)，為影片增色不少。

對全民娛樂年代的絕妙諷刺？也有對紀(jì)錄片形式的類型實(shí)驗(yàn)。傳統(tǒng)的伍迪艾倫式美好，聰明的女性形象依然存在于此中。

3.5，科爾曼的表演很迷人，似乎自帶一堵墻，但同時吸引人跟著她進(jìn)入一場迷局。原來不是The Lost Daughter，而是The Lost Mother.

能請來這么多大佬幫他一本正經(jīng)的胡說八道真是太不容易了，以及能在一個片子里試了這么多套特效化妝對演員來說應(yīng)該是件挺爽的事情……

首先，女性導(dǎo)演拍女性作家，就已經(jīng)是贏一半了。但影片有點(diǎn)支撐不起費(fèi)蘭特的文字?jǐn)⑹瞿芰?，盡管想表達(dá)的都是一條條暗線，想推動的女主作為女兒的身份迷失與母職懲罰。這一切都是極怪的，如何在這么難受的情況下，周圍的一切都像海水沖擊巖石巨大的噪雜與噪音，還能堅(jiān)持每天去沙灘上曬太陽？無論是現(xiàn)實(shí)和記憶都讓人無比難受，所謂教授的身份認(rèn)同又帶給了女主什么呢？《危機(jī)》一詩就是女主對身邊周遭事物的理解，危機(jī)四伏充滿敵意凝視的，女性所要面對的世界，除了生育痛苦以外的世界。