最后卡片翻過來后，我真的哭了。

只是，哪里才是永無島呢。

在燈紅酒綠物欲橫流的夜晚。你開著黃色的出租車在城市里孤獨(dú)的游弋。 駕駛這頭困獸的是那個(gè)孤獨(dú)卑微的靈魂。 即使被人冷落和嘲弄，你還是對(duì)生活報(bào)滿著無可救藥的希望。 你以為你會(huì)遇到美好。 可換來的卻是毒藥般的傷害。 這骯臟的世界讓你絕望。 你居然以為你可以洗刷它的罪惡。 你用槍武裝自

投奔怒海，1982年，許鞍華的作品。與1989年的導(dǎo)演黃泰來的作品愛人同志相比，后者反而淺薄了。巧合的是，兩部電影中都有劉德華，雖然他的總體表現(xiàn)，不算特別好。其實(shí)如果往大的整體結(jié)構(gòu)來看，它與“愛人同志”，“采訪”一樣，都采用“外來者”視角，既增加了戲劇沖突性，又可以此設(shè)定提供導(dǎo)演的不一樣的視角與訴求。芥川同志的父母死于二戰(zhàn)美軍，劉德華曾經(jīng)當(dāng)過美軍翻譯，琴娘的父母是政府軍士兵，越南人民送走了法國(guó)和美國(guó)殖民者，阮局長(zhǎng)反而留戀曾經(jīng)的巴黎生活。這些元素堆砌到一起，倒是構(gòu)成了許鞍華本人復(fù)雜的主張。我自己并非是懂politic的人，對(duì)于越南的真實(shí)理解也只是淺嘗輒止。許鞍華的表達(dá)，或許代表著一種“我們見證，我們記錄，我們哀悼”。而這種“局外人”的視角切入，反而對(duì)于戲劇張力有著一定幫助，可以學(xué)習(xí)。

柏原崇靠在窗前看書，靜靜的，風(fēng)吹著白紗飛舞，真是驚艷啊！好純真的情愫，最后那張借書卡背后的肖像讓人唏噓，難道這樣沒有結(jié)果的深埋在心底的愛才深刻么？