日本動畫當(dāng)年達(dá)到的高度，估計日本人自己現(xiàn)在都是可望不可及，比起第一部更加嫻熟出色的《無罪》，拉到整個動畫史的長度上，想必也是獨(dú)一檔的作品。那些黃金時代的大師，有誰能想到在技術(shù)不斷迭代發(fā)展的當(dāng)下，動畫這個載體卻朝著娛樂和輕度一墜到底，好作品成了看一部少一部的珍稀了呢。 《無罪》證明了帶有哲學(xué)討論的電影并不等同于「悶片」，科幻世界觀帶來的更高維度交鋒，在動畫載體下呈現(xiàn)得極為時髦好看，兼具了藝術(shù)片真假的追尋和商業(yè)片反轉(zhuǎn)的快感。而除了已經(jīng)在第一部探討過的賽博時代里人和自我的形態(tài)，這部里用一條更完整、暗喻色彩更濃的主線，探尋了人和人偶/機(jī)器人的邊界。新世代哲學(xué)沒能在「高樓廢墟」里升起，我們的答案依舊藏在炫目卻不真實(shí)的巡游花車下。

我小小的私人的愛達(dá)荷，愿你奔向陽光燦爛的日子，而我停在花田的另一岸，這一次不再跟隨你的腳步了。

雖然是手冢治蟲的的遺作，還是添加了非常多大友克洋和林太郎多個人風(fēng)格。感覺銀翼殺手在概念上和視覺設(shè)計上與本片有很多相通之處，甚至和阿麗塔的主題也可以聯(lián)系起來。日本文化輸出很牛逼呀。當(dāng)然本片對“大都會”和女機(jī)器人的概念設(shè)計也是從弗里茨朗那部偉大默片大都會中而來就是了。雖然是一部講述“階級革命”的末日電影，通過獨(dú)具風(fēng)格的畫風(fēng)和爵士樂（是的，日本的爵士樂音樂家也非常牛逼），全片呈現(xiàn)出一種圓舞曲般的浪漫感和超脫感。很多人認(rèn)為這是敘事節(jié)奏不夠好，這在我看來，反而是這部電影的獨(dú)特美感。手冢治蟲的一個問題就是塑造人物太過臉譜化和低幼化，本片也是如此。

就喜歡看這種神神叨叨的，坑不坑的nbcs

大二在校時的初影，巴特提狗糧回家，一人一狗的孤獨(dú)與柔情場景印在腦中不時想起