一九七二年小說，二零零零年電影，交會成一九六二年的故事，卻是對一九九七年回歸的香港有所暗指。同一空間，兩個房間，這麼近，那麼遠，回不去的歲月，留白低限，不露臉的另一半，男女轉(zhuǎn)置重複動作臺詞，左右構(gòu)圖，一半人物。法柬的殖民暗示，曾經(jīng)花樣的年華，如今僅存斷壁殘垣。遺憾的愛情，靠牆擁抱，從窗望外，電話，搬家。手、煙、燈、時鐘、戒指。潘迪華梭羅河畔。新加坡、菲律賓、柬埔寨。如果有一張多的船票，你願不願意跟我走。寂寞卻相愛的兩人，對倒擦身，是錯誤，卻也銘記?！感n破那塊積著灰塵的玻璃，他會走回早已消逝的歲月」

BJIFF2022# 構(gòu)圖的藝術(shù)，可惜真沒看明白

又一次重看。跟王安憶《長恨歌》一樣，情節(jié)單拎出來都是一個俗爛的故事，所以要看作家、導(dǎo)演怎么去講。電影里最迷人的時刻，腰肢、煙霧、窗簾、雨絲都搖曳在音樂的律動中，世俗的瑣碎被吹拂起來，連帶看的人都心醉神迷了。再一個是靜默時刻，人物沉浸在自己的心事中，從而讓故事的內(nèi)核緩緩剝開，等待觀者潛入進去。正常速度的故事推進，跟著是緩慢速度的靜默時刻，快慢交錯中，心事徐徐流轉(zhuǎn)。最動人的還是張曼玉后來回到舊處，站在窗邊剎那間淚目，讓我想起了《斷臂山》的結(jié)尾。

獨一檔，真獨一檔。服了。

情節(jié)缺陷連配樂都沒辦法彌補……