還算比較線性地梳理了斯皮爾格伯格的生平，像是父母離婚對他造成的影響會投射在作品中，以及拍完辛德勒的名單后對猶太身份的全然接受，采訪內(nèi)容有些不痛不癢，還不如導(dǎo)演年輕時候的記錄素材有趣，拍大白鯊的時候才25歲，真是徹頭徹尾的年少得志了，還有馬丁，喬治，科波拉，德帕爾瑪這群老友互相支持，寶琳凱爾把他比作霍華德·霍克斯，能在商業(yè)與人文片里游走自如也是沒幾個了。

這是我目前最喜歡的女導(dǎo)演之一了，人美，拍的又好看

這個男演員 好喜歡演法醫(yī)啊

12：48的固定鏡頭是怎樣表現(xiàn)一種isolated的狀態(tài)的？鏡頭處在公交車過道略偏右的位置，主體在整個畫框中占據(jù)正中到右側(cè)大約第一個五等分處的一片空間，人和周圍空曠座椅的關(guān)系是固定的，但面對公交車這一封閉空間外部的風(fēng)景，窗玻璃的反光、其曲折的表面所產(chǎn)生的光暈、車體的轉(zhuǎn)向讓外部世界陷入了一片動態(tài)模糊中，背景的視覺效果上類似難以分辨的黑白印象畫，人及其所處的車廂受困于變幻的光影中——盡管運動的是汽車，感受上卻是世界在旋轉(zhuǎn)，被留下的人停滯了。

被上帝賞飯吃的斯皮爾伯格導(dǎo)演，對電影的追求，在藝術(shù)上的造詣，都是非一般人能夠企及的，當(dāng)然不可否認(rèn)運氣命運也很重要。看到這些導(dǎo)演／作家／演員在藝術(shù)的自由自在，更加向往能夠成為一個有藝術(shù)氣息的人了。