Kubrick60年代之后拍的所有片子，我只有一部《全金屬外殼》不喜歡。昨天下午把這部Barry Lyndon看了兩遍，有的部分甚至看了四遍。

生與死，愛與夢，守與望，逃與尋，靜與歡，或許只隔著一條河，人生呀，為何滿臉哀愁，行邁踟躕。有時候，為了在雨聲的背后，能夠聽到音樂，人們都沉默著什么也不說。有時候，為了相見得長久，人們也沉默著什么也不說。安哲的過境三部曲之最后一部，贊

a movie shows the world how diversified Kubrick could be as a movie director

有故事，有場面，不錯。

真是沉得住氣三個小時完全沒有一點(diǎn)要跳脫出來搞個大事的苗頭 大師跟凡人的差別就在即便是高潮也絲毫不飄 讓觀眾看著著急自己卻保持始終實(shí)在太難復(fù)制了。庫布里克真的能把什么類型都拍到絕后 這歷史主題像運(yùn)動油畫一般以第三人稱的鎮(zhèn)定敘述展開 不乏風(fēng)度地穿插了數(shù)不勝數(shù)的笑料 這風(fēng)格像是男主性格從故事世界向電影表達(dá)形式層面的滲透 雖然在成長中接受上流社會風(fēng)氣但始終保持著紳士風(fēng)度和氣宇以極高的尊嚴(yán)貫穿全片 憑借超強(qiáng)宮斗能力立身于一個道德徹底淪喪前的歐洲貴族世界。除了畫面上對Gainsborough、Hogarth和Wallis的直接指涉以外對英法七年戰(zhàn)爭的描畫也極精彩 從士兵生活到陣地對戰(zhàn)。蠟燭打光這種創(chuàng)舉也是令人瞠目。從薩克雷第一人稱到第三人稱的調(diào)整更賦予了油畫的略帶距離的詼諧敘述。另外男主實(shí)在像盧梭。