他當然是愛前任的，即便摻入了對自己青春時代的追念，他的疼痛與懷念也非常真實。他也未必不愛妻子，就算搭伙過日子，并且妻子在更多的時候包容了他的任性偏執(zhí)，45年也不是一段兩個人隨隨便便就能走下來的路途。這不是一個誰是真愛誰不是的簡單故事。在我看來，攫住他情緒的仍是經(jīng)典的中產(chǎn)在無聊日常里經(jīng)常涌動的顛覆自己生活的欲望——通過婚外的戀情、通過逾越常規(guī)的舉動（比如登一座危險的山）。而前任遺體時隔45年的復現(xiàn)，恰恰提供了這種戲劇性動力。甚至，正因這是一個已逝去的人的突然闖入，妻子連反抗都無從著力。于是前任也無須是蝴蝶夢呂蓓卡式不露面的麥格芬，畢竟她的優(yōu)勢并不來自于死亡的光暈。結(jié)尾挺好的，足夠克制，收在一抽手。P.S.蘭普林這腿也真是沒誰了。電影1小時處有一個質(zhì)量不錯的歌單。

戲曲+電影如何達到1+1＞2的藝術(shù)效果？戲曲的虛擬性、寫意性、程式化和電影的寫實性很容易成為“兩張皮”，紅玉雨夜行路的段落便體現(xiàn)了這一矛盾：雨和閃電是寫實的，但是行路、騎馬的身段又全是虛擬寫意的，保留了舞臺程式，如此便特別奇怪。整部電影基本保留了京劇的程式化身段、唱腔、配樂，唯獨使用了電影的寫實化布景與運鏡方式。 很怕大段唱腔之中鏡頭不斷地正反打，打斷了我欣賞身段唱腔，但若完全使用長鏡頭記錄，又特別像“空中劇院”。 這部電影完全使用舞臺版的配樂和身段，已經(jīng)決定了它虛擬寫意的藝術(shù)特征，倒不如原汁原味記錄。 那么戲曲的“虛”與電影的“實”應(yīng)當如何結(jié)合呢？這是值得深入研究的問題。 （學校首映我不看，自己買票看，這是何苦…）

45年了，為什么這一刻就變得無法忍受呢？正因為45年，付出了那么多，這一刻才變得無法忍受??！恐怖嗎？又確是人生的雞零狗碎。朱砂痣和白玫瑰，看待別人可以，輪到自己不行。我確信自己真的不能做到這樣愛一個人，像寵溺任性的孩子，哄著他，護著他，為他做一切事情，還要理解他的大錯小錯，那些不為人知的過去。所以女性的職業(yè)還是做回母親？忘不了舞曲中燈光黯淡處女主那種心底里升起的陌生與孤獨，荒誕而無人知曉的痛苦。但我還是要說，即便是這樣，他們已經(jīng)是很好的夫妻了。45年，沒有孩子，依然還有這樣的紀念日。此地，沒有孩子的婚姻多少能度過45年？即便度過了，他們會覺得值得紀念，有人為他們祝福嗎？

以為是個荒野覺醒片，沒想到是個純愛片

緊張的氣氛營造得很好，就是太多類似幻覺的恐怖鏡頭，有點用力過猛了……P.S.隆巴頓好帥嚶嚶嚶