三部曲中最喜歡的一部，理解了青春題材為什么會是永恒。愛唱歌的小白的白褲子，和周圍骯臟的環(huán)境真是鮮明的對比

還真是套著印假鈔的殼講了一個寂寞都市相互救贖的大故事呢，我還蠻喜歡這種氛圍感很強(qiáng)的拼湊家庭。其實(shí)家人不就是為彼此著想的人嗎？我從小時候開始就很期待這樣的感覺，有可以相互理解和扶持的朋友，忽略年齡性別身份，生活在一起，無話不談。

顧顏只是沒有勇氣去承擔(dān)，所以他選擇遵守規(guī)則。他擔(dān)心周云的老公會回來，他擔(dān)心周云不是真的喜歡自己而是孤獨(dú)，他擔(dān)心周云留下來日后也會后悔，他也擔(dān)心接受了周云自己會變得柔軟，他害怕投入真感情。不是灑脫是只是不夠勇敢。葛優(yōu)的角色大多都是這樣的風(fēng)格。

現(xiàn)在回頭看那段金融災(zāi)難，亞洲四小龍都沒好過。當(dāng)時我只記得內(nèi)地金融尚可，只是股票設(shè)立了日漲跌幅不得超過10%的規(guī)定；而當(dāng)年隱約有聽說過韓國婦人自發(fā)組織捐贈黃金助郭嘉度過困難，原來是這一段；當(dāng)國民大量資金涌入股市、房市時，值得警醒一下，嘆別國，思本國吧～

想起楊超和王兵在談臺灣新浪潮的紀(jì)錄片《光陰的故事》里的針鋒相對。楊超把《霸王別姬》和《牯嶺街》相提并論，王兵認(rèn)為兩者完全不同。王兵不是為時代而是為個人作傳。我想這是一個大趨勢，就像以前肖像畫只是貴族的特權(quán)，傳記也只是部分人的特權(quán)。赤裸的真實(shí)自有其美，殘酷也是一種美。把《鐵西區(qū)》和《牯嶺街》放在一起談?wù)撐艺J(rèn)為是合適的。忘不了結(jié)尾少年雪中的眼神，首先它是真實(shí)的，在本體論層面上已經(jīng)站在制高點(diǎn)。又置于影片這樣的環(huán)境之下。少年當(dāng)時的想法已不重要，他已經(jīng)刺穿了觀眾的心，影史上找得到幾個更憂傷的面孔？在不失去實(shí)在意義的情況下獲得了象征意義。任憑世事變遷，我自遺世獨(dú)立