看的憋屈但女性情緒現(xiàn)實，要不在生娃之前多看看這種電影有沒有被喚醒的內(nèi)心，年輕時造什么孽到點了都會還什么債，要么別生更自私點想清楚了年輕男女們，準備一輩子還不完的人情債……

不老老實實拍恐怖片也就算了，拍成搞笑片是幾個意思？影評幾乎都是叫好，好在哪里啊，摔??！

#PYIFF4th#6.5

Mark Kermode對這部電影的評價是“a brilliantly visceral example of physical metaphor”。沒看以前，我不是很理解為什么用visceral這個詞，看完以后，我覺得沒有比visceral更貼切的形容了。Cronenberg腦洞好大，將憤怒，怨恨等負面情緒具象化，好經(jīng)典。他寫劇本時，正在經(jīng)歷離婚訴訟，爭奪孩子撫養(yǎng)權(quán)。不得不說好多導演編劇都把離婚分手當作恐怖片靈感來源

隱約覺察出在講創(chuàng)作焦慮，生活和創(chuàng)作的空間只隔了一塊玻璃，隨時要照顧家人，沒有洞穴看電影般的創(chuàng)作儀式和適度的間離感，于是他給自己打造了一場追蹤妻子疑似出軌的戲，似乎要通過這個儀式尋找由女學生口中道出的“拍家里的事……可能有些事情就會明白”。而拍疑似出軌的過程時他也和女學生關(guān)系曖昧，最后發(fā)現(xiàn)妻子的疑似出軌對象也是已婚人。用婚姻關(guān)系暗喻了創(chuàng)作與生活，這段關(guān)系時而緊密相連讓人喘不過氣，時而要跳出關(guān)系才能重新看待。女學生說“我不想回家”，男主回復“那也得回去啊”，間離后還是要回歸生活（家庭）哇。但是，對出軌的意淫、內(nèi)褲的討論、女性身體的消費，著實消解了思考的嚴肅性……當你以為導演在真誠袒露自我時，他卻告訴你這是給學生上課，隱藏的攝像機又告訴你，以上全是套路。形式滿分了，至此所有內(nèi)容消解完畢。