畫面制作相當精致，畫風是不過時的寫實風格，細節(jié)豐富，人物刻畫飽滿，主線故事精彩?？上е衅诘娜粘∏樗竭^低，這大概就是它不火的原因。

所有橋段和動作戲都沒問題，就是全程平平?jīng)]什么亮點。

一集棄，倒不是說不好看，只是不合我胃口

非常失望，比攻殼撲街程度更甚。真是受夠了好萊塢將一切庸俗化的本事……所有動人的張力和思考最后都被粗暴地二維化成親情和極其膚淺的愛情?！拔沂钦l”變成了一個單純的失憶問題，對人之所以為人的討論完全不見蹤影。甚至情感調動都是失敗的，每到悲情場景都有可笑之處。意識形態(tài)落后：種族與性別層面的選角和意識都很糟糕，政治想象幼稚，且結局竟莫名其妙地（以一種自以為叛逆的姿態(tài)）被既有制度馴服。最后，繼普羅米修斯的大輪子滾來埋頭跑直線之后，我們終于見到了更弱智的殺人工具和死法……

黑非洲新電影。烏斯曼巧用直接電影的技巧，包括固定機位定軸轉動鏡頭的使用，非職業(yè)演員的采用，以及實地取景，展現(xiàn)了一個達喀爾馬車夫悲慘的一日，從而拉近觀眾與敘事事件的距離，以保留的客觀態(tài)度呈現(xiàn)出來，其所具備的老實淳樸的人物性格，略有起伏的簡單情節(jié)，是容易達到純粹的電影敘事享受。帶有塞內(nèi)加爾特色的說書人般的畫外音隨畫面講述馬車夫自己的內(nèi)心感受，糾結，憤怒，配合恰如其分的民俗音樂配樂，為影片平添了幾分當?shù)匦缘恼鎸嵦厣瑫r也消解了部分痛苦憂傷的敘事情緒。作為黑非洲電影的開山鼻祖，這部烏斯曼的短片自然也有許多不足之處。尤其是剪輯上的生疏，例如在新城內(nèi)遭遇警察時，鏡頭唐突地剪接到馬嘶叫的畫面，仰拍的攝影視角試圖造就殖民并不因獨立而消失的感受，選擇符號先行，無意中割裂影像的整體性，實為一敗筆。