觀影時思考一個問題，為什么有時在家庭的空間之外，也還是低機位的榻榻米鏡頭呢？非常喜歡一些人物在門框的門框間的鏡頭，老人家陪著兩個小屁孩的天倫之樂，臨別前一家人窩在飯桌周圍，新娘半身沒在豐收的稻田間，“終有一天會重逢的啊”。

燒了蒙娜麗莎讓我很不爽

嫁女這個主題，對小津來說是最能平淡中見真章的。誰在傷心，誰在傷腦，誰是前車之鑒，誰在重蹈覆轍，一目了然。家庭成員的關(guān)系就從這之中體現(xiàn)。一切的口是心非/不情愿/暗戀許久/不能說的秘密，也都是小津的終極秘辛。堪為對比的是孩子，觀眾眼里他們是笑料，小津則通過笑料來挖掘成年人的內(nèi)心世界。@2021.05.15 資料館三刷。人真是個奇怪的東西，上次看覺得奇快無比，這次觀感截然相反。不過這次更好——除開運動，又多了時間。

點子不錯，但是沒看出跟藝術(shù)的關(guān)聯(lián)，事件本質(zhì)上跟賣淫沒什么區(qū)別。感情戲沒什么必要，做成短片可能會更好，結(jié)尾的反轉(zhuǎn)實在有點沒勁。嚇唬暴發(fā)戶那段挺逗的。

第2051- 1949，《晚春》，原節(jié)子扮演女兒出嫁，笠智眾扮演父親。 1951，《麥秋》，原節(jié)子出嫁，笠智眾扮演大哥。 1953《東京物語》，原節(jié)子扮演兒媳婦，笠智眾扮演她公公。 1962《秋刀魚之味》，笠智眾扮演父親，巖下志麻扮演女兒道子。 個人覺得內(nèi)容情感最豐富的還是《東京物語》。