“觀看和談?wù)摽挤蚵钡男袨楸旧恚恢苯o我強(qiáng)烈的“皇帝新衣”感。因其文本的晦澀和調(diào)度上非常偏執(zhí)的對(duì)舞臺(tái)、套層、時(shí)空設(shè)計(jì)的癡迷，觀者大多自覺(jué)將其升格為高深，在一頭霧水里放棄了自身的批判位置和解讀能力，任由他拖著走，邊走還要邊鼓掌說(shuō)“真牛逼”。大可不必吧。語(yǔ)言的過(guò)度矯飾只能暴露文本和思考的單?。ū热缒穷惏艳挚谛g(shù)語(yǔ)去掉后其實(shí)幾句話就能說(shuō)清楚的所謂學(xué)術(shù)論文），考夫曼這部從本質(zhì)上說(shuō)，跟那類論文也沒(méi)什么區(qū)別。崩了就是崩了，真不必對(duì)著一個(gè)空洞的姿態(tài)極盡描摹之能事。p.s.，一個(gè)偏見(jiàn)，可能還是我自己沒(méi)文化看得少，但真心覺(jué)得美國(guó)人拍的所謂深度題材創(chuàng)作，真的有本事讓人渾身難受，在這片沒(méi)什么學(xué)術(shù)傳統(tǒng)的土地上，咱就好好生活不行嗎？非要跟歐洲人比高深？不禁又想起人間煉獄《木蘭花》了......

前一個(gè)小時(shí)好不容易經(jīng)營(yíng)出的現(xiàn)實(shí)性，被后一個(gè)小時(shí)接踵而至的多個(gè)戲劇事件沖擊的體無(wú)完膚。一切的批判，對(duì)現(xiàn)實(shí)的反映，社會(huì)問(wèn)題的討論，都在瞬間變成了做作的無(wú)病呻吟。

很明顯地感受到了劇本的改動(dòng)和優(yōu)化，敘事變得更連貫了，也在細(xì)節(jié)上體會(huì)到了大梨和挪威的社會(huì)差異。畫面構(gòu)圖光線很美。

小人物的掙扎 音樂(lè)很好聽(tīng)

三星半。不是不夠好，是吹過(guò)了。電影本身不驚悚，驚悚的是想到自己的現(xiàn)實(shí)生活。。。有幾個(gè)印象深刻的地方，一個(gè)是女主在家里打開(kāi)“jakes childhood room”時(shí)候從斜下方推進(jìn)的鏡頭，一個(gè)是想象里結(jié)婚的場(chǎng)景（真的拍的好唯美啊那段舞，不愧是想象里的）還有就是最后跟豬的那段對(duì)話。一開(kāi)始說(shuō)豬為什么死“我父親有幾天沒(méi)有來(lái)了，當(dāng)他發(fā)現(xiàn)的時(shí)候，豬已經(jīng)都是蛆了。它是被活生生吃掉的。”何嘗不是他自己？“成年人到了一定年齡就應(yīng)該停止把自己的性格缺失怪在別人身上了?！笔撬庾R(shí)到了，但還是在潛意識(shí)里真么想的想法。我理解想表達(dá)的東西很多，而且都很有“意義”，我能感覺(jué)到原著讀起來(lái)肯定是很有氛圍的，但是這部電影來(lái)說(shuō)我覺(jué)得真的沒(méi)做到。不僅是意識(shí)流不適合拿來(lái)拍（拍出來(lái)之后又“被燒腦”了。。）而且隱喻和概念也不怎么樣