男人把心給了夢，女人把心給了男人。戲里是張愛玲與胡蘭成之間的糾葛，戲外是林青霞與秦漢的感情，執(zhí)筆的是那深愛著荷西的三毛，如此這般的組合，怎叫人不掛牽

很大膽的想象，有點被低估的片子啊！

看阿基多的作品首先需要接受他的游戲規(guī)則，在常規(guī)敘事上，他并無敘事，雖然總是糅雜著恐怖與懸疑，但他對于懸念的積累全然不在意，只沉溺于他影像上的實驗，那融合著完全背離現實邏輯的美術置景與色光使他成為1970年代的電影大師。這種風格乍看不算高級，但耽于一種簡單概念不斷創(chuàng)造，自成體系，其實也是一種高級。開場的14分鐘是驚鴻之一，比起瓜達尼諾種種強制插入鏡頭，女主從機場出來時插入的自動門的特寫，更讓人不寒而栗。全片一直詭異的雷電交加和暴雨在開場也做足了氣氛，猩紅的舞蹈學校外觀是阿基多這部影片乃至諸多作品的色彩基調。第一個少女死的橋段表現得也恐怖異常，這個長得酷似年輕時德諾芙的女演員充滿無辜的處女感，似乎女巫的故事也變得自然。女巫密室的美術炫目，成就了結尾的高潮。那個時代的處女感和紅漆般的血液詭異的美得惑人。

我已經沒法判斷這個故事到底好不好，如果它不是被炒得這么火的話。

9.0/10。①劇情要么暴力要么癲狂，展現了法國60年代被資本主義、共產主義、虛無主義、后殖民主義、嬉皮士文化等不同意識形態(tài)撕裂而導致的無序、動蕩與混亂，渲染技法如：低飽和度高對比度色調；極其斷裂關聯甚微的劇情；突兀插入的藍/紅說明性文字使劇情觀感更加破碎；大量獨特的迷失型長鏡頭，具體長評；各種令人躁動/煩躁的配樂；突然停止的配樂；屏幕的上下分割；公路旁草地追逐戲中鏡頭升起，然后汽車突兀變肥羊；浴室談話那段插入毫無關聯的街道與住宅的各種空鏡頭。②各種政治灌輸和唱/奏音樂片段很有趣，具體長評。③構圖、色彩、運鏡等可以再大膽點，不用這么美/優(yōu)美。