攝影真是太棒了。油畫般的色彩，人文畫卷般的固定鏡頭。不過反映在劇情的表象上則會(huì)讓人有昏昏欲睡的感覺?？傊@種像是拍給歐洲人的東方民俗影像確實(shí)有著一絲神奇的韻味。

敘事連貫性不強(qiáng)，甚至留白斷裂，緩慢鋪展小人物的命運(yùn)，需耐性適應(yīng)其電影語言；前半段場(chǎng)景重複性高，連視角都一樣，可見其同中之異，也增加了單調(diào)。從漢奸的變異開始，電影語言變得豐富，卻是為了烘托悲哀的未來，政權(quán)交替、族群混雜、官僚階級(jí)、經(jīng)濟(jì)戰(zhàn)爭等狼藉攪亂了平靜的山村，更將一個(gè)個(gè)平凡討生活的林家人帶向慘烈的悲劇。整部片雖充斥著政治的壓迫氛圍，但沒有控訴抗議或生死交迫的激烈畫面，而是用小人物周遭的變化，一步步讓觀眾體會(huì)「臺(tái)灣人可憐、眾人吃、眾人騎、沒人疼」的處境，宛如《活著》裡福貴與家珍在時(shí)代洪流中飄搖的爛命，好似有尊嚴(yán)地活著都是奢侈，各種語言、各國音樂、各式文化的交雜下，更進(jìn)一步把紛亂的場(chǎng)面變得詭譎，小人物的平凡生活缺少平淡味，反而映襯暗潮洶湧的壓抑苦痛，唯一的安慰屬梁朝偉的清秀帥氣了吧！(誤)

拍的真的很美，不愧是畫家的孩子，就是太絮叨了，尤其開始，后面看進(jìn)去還好一些

18歲那年給自己定下的20歲后要看的電影，終于解決了！

你一定也會(huì)找到治愈童年的良藥，別放棄。