伯格曼個人風(fēng)格化的早期突破。不同的節(jié)奏調(diào)度掌控著人物的情緒變化，心理獨(dú)白式的象征主義舞臺劇逐漸成形。兩對男女，三次相聚，一幕又一幕的鬧劇。末世小人物的最不應(yīng)該擁有的就是敏感的情緒和殘存的尊嚴(yán)，在愛情的不忠和眾人的羞辱下繼續(xù)居無定所，相濡以沫，甚至沒有結(jié)束生命的勇氣?！兜谄叻庥　放c《野草莓》中的旅程主題和獨(dú)白張力漸漸清晰，唯一的遺憾是伯格曼內(nèi)心的痛苦實(shí)在太過強(qiáng)大，那壓倒一切的恐懼無力遏制了現(xiàn)實(shí)的荒誕感，留下的不是小丑失魂落魄的長夜，而是孤獨(dú)的人永遠(yuǎn)不能被了解的掙扎

等了很長時間彩蛋，沒有吖

太長了在我就是缺點(diǎn)吧。是一個史詩故事，卻缺乏史詩感我也不知道為什么。那些極其重口的殺戮和性愛也完全不是我喜歡的。也可能政治立場和階級觀念是本片主要的表意。

科技武裝的戰(zhàn)隊(duì)更符合這個時代的超級英雄形象，擺脫身份焦慮與種族政治，只須喊出少年geek們輕飄飄的正義宣言。好萊塢大雜燴這次又成功把日式動漫風(fēng)格搞進(jìn)去了，日本人以后還是踏踏實(shí)實(shí)給人家當(dāng)個原創(chuàng)據(jù)點(diǎn)吧。

5個多小時，幾乎如同歷史本身一樣漫長。因?yàn)閭€人的經(jīng)歷，對革命、文革、共產(chǎn)主義之類的詞匯有了一些認(rèn)知。這5個小時非但不顯得冗長，反而具有格外的穿透力和沉重感。這是一部值得讓每一個長大的孩子認(rèn)真去看的電影。