節(jié)奏太快啦！港式劇作教科書

比較喜歡的是對于所謂靈異事件抽絲剝繭的探究推理。以不同房間發(fā)生的恐怖事件為緣由，層層推進、尋找關聯(lián)，逐漸深入“污穢”罪惡的內核：被封殺冤魂的報復，而探索塵封的往事延伸出來的悲慘人生，也令人唏噓。結尾“傳染說”又制造了新一輪的惶恐。。。雖然沒有特別驚悚的造型和音效，但鏡頭對室內空間、人物的靜靜“凝視”，門縫的反復使用、經(jīng)常把角色置于房間一角或狹窄空間形成壓迫感，也一樣營造出脊背發(fā)涼的恐怖氛圍。

之所以老港片讓人感到幸福，是因為那些語言和智慧全都來自于生活。

看了杰森斯坦森的身材流口水

完全可以當做紀錄片來看，以人物故事與採訪的現(xiàn)身或畫外音為基礎，剩下的就是虛實不明的搬演，再附帶布袋戲同歌仔戲的又一重敘事。當然也能說侯孝賢早已模糊了兩者的界限，電影不再是戲劇性或者紀實性其一，他只想打造出記憶流里細微的情感浮動與時代之下的空間氛圍。和吳念真的「多桑」相比就能看出侯導的功力，懂捨懂棄，再長再悶也能維持節(jié)奏的平衡感。