小時候覺得很好看，在回家的車上又看到了，現(xiàn)在覺得真雷人

還是侯老擅長的手法。不管如何更迭，對于本島人，都只不過是對單薄生活的蹂躪。

大量的物品特寫與日?，嵥樯畹慕扮R頭，逼仄緊迫感十足，通過不斷的黑屏，刻意讓敘事碎片化，營造出敘事主體一家三口充滿疏離、呆板、缺乏存在感的生活氛圍。但作為普通觀影者，很難理解這個生活無憂關(guān)系和睦的家庭，為什么在看到一個車禍死亡現(xiàn)場后，就會他們產(chǎn)生全家赴死的行動，感覺很突兀。電影后半部分一家三口用錘子、電鋸、斧頭等砸毀、撕毀家里的一切時，對觀眾視覺、聽覺的沖擊力非常大，考驗心理承受能力，電影看完后情緒低落了半天。導(dǎo)演極端的表現(xiàn)形式揭示了當代都市人在日復(fù)一日循規(guī)蹈矩的工作生活中所陷入的心理困境。

這部是越看越喜歡 整個系列完整了 正如科波拉所說 前兩部講麥克接棒發(fā)家有風光也有頹喪 但卻沒展現(xiàn)他為自己所做付出的代價 不論邁克是好人壞人 他生而為人老了就要接受審判和應(yīng)得的報應(yīng) 這個得失相衡的觀念恰是教父電影的核心之一 看到暮年邁克做告解時不禁落淚 人生起落啊 內(nèi)心也不過如此

這暴力的黑幕轉(zhuǎn)場、令人窒息的景別和長鏡啊……還會考慮是否預(yù)先存在太強烈的價值取向，但第三幕打消了這種想法。當我們觀看“戀物癖”的人們破壞著秩序的物質(zhì)時，并未感到一種解脫，相反的，我們感到了一種徹底的自毀情緒，電影就此完成了自指。而電影粗暴地削減釋義，只呈現(xiàn)每個人物他們停滯的面容、虛偽的笑面與重復(fù)的動作，不正是在捕捉一種人類的“物性”嗎？一種領(lǐng)先于敘事的“病癥”、影像的冒犯性、診斷性——它映照著我們，每個罹患神經(jīng)官能癥的人。