把結(jié)尾小文和爸爸撿樹枝的戲去掉，或者放到父女倆游泳的時候，然后把小米準備接客時的畫外音去掉，應(yīng)該就是本片的原貌。導(dǎo)演也是有暗示的，在撿樹枝前有一場小文擦頭的戲，估計是剛從游泳池出來。小文最終的故事，永遠定格在醫(yī)院里那扇打開的窗戶前。

設(shè)定很奇特：由于鬼不能再死一次，所以鬼的世界即使容量再大也必定有一天被填滿，于是鬼開始向人類世界溢出。全片畫面泛黃如老舊膠片，沒有一驚一乍的嚇人把戲，憑借充分營造的末日氛圍和宿命論調(diào)，把東京變成了空城。

結(jié)局的“光明”，看似為了上映的妥協(xié)，但未必沒有反過來諷刺審查機構(gòu)與制度。而行兇者的喪病與膨脹，庇護者的虛偽與軟弱，旁觀者的僥幸與冷漠，大社會的娛樂與快消，一個都沒漏殺。佩服主創(chuàng)的勇氣與良心?，F(xiàn)實往往比電影丑惡與荒謬，當夢露先后被廣告與鉆頭毀壞，天使與白衣的意象都格外刺眼。四星半

人生第一部3D電影，全家第一次去電影院

我們終于有了這樣直面社會的電影，有良知有技巧，隱忍而有力量。首日不到2%的排片，本城的萬達院線一場未排，只能說，這些影院配不上它。