回想起來(lái)還是最喜歡這部

#BIFF# Asia 100單元。大銀幕看《悲情城市》膠片還是第一次。更注意到方言之多、光線的明暗變化，段落之間時(shí)間的流逝以及年輕的梁朝偉啞巴演得有多好。和侯孝賢的剪輯方法：后一場(chǎng)戲往往揭示了前一場(chǎng)戲沒有交代的結(jié)果，而當(dāng)中是時(shí)間的罅隙——似乎在說：這就是這個(gè)小人物大時(shí)代故事里的歷史的法則。

1. 看完之後立刻去翻十字軍的歷史，長(zhǎng)知識(shí)；2. 卡司又屌爆了；3. Balian就是想當(dāng)Hero?。?. There will be a day when you will wish you had done a little evil to do a greater good. 5. 當(dāng)年Ridley Scott是怎麼拍出羅賓漢那麼垃圾的電影的？！

婚姻試圖界定情感的邊界，和工作一起構(gòu)成了規(guī)約下的生活例常，穩(wěn)定而機(jī)械。對(duì)秩序的反感雜揉了欲望的呼喚，成為頭腦里的幻想，或道德邊緣的試探。區(qū)別在于隱秘的幻想不必叫停自己，但具體的試探則要遭遇審判。不過侯麥的重點(diǎn)不在于婚姻制度是否合理，而在于人們?cè)谄渲腥绾螔暝Ｉ畹目斩慈绾螖[脫，兩個(gè)人要比一個(gè)人更容易應(yīng)付空洞還是產(chǎn)生空洞，又隨時(shí)間如何變化。如果擺脫例常成為新的動(dòng)機(jī)，那它的期望到底是顛覆和重構(gòu)，還是重新發(fā)現(xiàn)當(dāng)前生活的趣味。侯麥對(duì)準(zhǔn)的是后者，擺脫例常的過程而非擺脫后的結(jié)果成為生活所需的刺激，所以才能克制住自己。侯麥?zhǔn)窍嘈耪鎼鄣?，但懷疑其長(zhǎng)久。如果婚姻是愛情的墳?zāi)梗撬纫蔀閻矍榈闹形奈?。今天只是今天，還是今后的每一天，侯麥的傾向很明顯。他的希望，是讓相信愛情的人從中文屋里走出來(lái)，找回鮮活的自己。

沒有民族英雄其實(shí)也是件挺可悲的事兒