確實夠沉悶，但是真心看進去了

城里人進村，就像數(shù)字占據(jù)了影像創(chuàng)作的大部分領(lǐng)域，而男主/導演卻一意孤行地堅持著自己的捕魚生活/膠片制作；表面上看是噪點、劃痕、復古；但是閃前、交叉剪輯和大特寫的狂轟亂炸又是對影像敘事功能的探索（BFI一號廳35mm放映，16mm擴印到35mm）

身著圍裙，懦弱而又無法給與自身支撐的象征性父親形象的缺失。壓抑的情感，對于父親的愛戀。父母的離異，父親的逝世，原生家庭所帶來的不安與焦慮。三人在廢棄的房屋內(nèi)通過彼此，補償了那一自身無法實現(xiàn)的欲望，既吉姆通過想象自身成為父親，在獲得了一個父親的身份的同時，也獲得了現(xiàn)實中父親形象缺失的補償；朱蒂通過想象成為母親，而獲得了一個丈夫，以此父親的愛置換至丈夫的愛，補償了那一壓抑的情感；不在的雙親，約翰在吉姆與朱蒂的陪伴下通過將其想象為自身的父母，進而補償了父母的缺失與不在場。影片本身更多聚焦于原生家庭內(nèi)部，但在影像外，或者說詹姆斯迪恩本身，他的英年早逝，他的熒幕之內(nèi)外的形象，作為一個時代的印記，作為一個符號，在現(xiàn)實社會中成為了那一反叛的60年代的象征性表達，被升至意識形態(tài)之崇高客體的位置。

popcorn film

好喜歡這種色彩！看著很舒服！