一星都是給陳坤和周迅的

題材和蔣導(dǎo)的十年辛苦值得多一顆星。前半段一直失焦，處在一種零散記錄的狀態(tài)，缺乏識(shí)別度的人物口中說(shuō)的死亡、疾病，仍舊只是數(shù)字和談資，區(qū)別是離現(xiàn)場(chǎng)近了些，但仍毫無(wú)波瀾。直到鏡頭把視角固定在一個(gè)具體的命運(yùn)身上時(shí)，生命的力量感才漸漸體現(xiàn)。唉，人世間悲喜爛劇，底層的悲傷是多么容易在親人朋友哭過(guò)一場(chǎng)后就被遺忘啊，可憐可嘆。這世間，多的是難。

雖然非常失望 但還是要可惜一下 如果能在影院看該多爽 不論傻逼劇情 三蟲(chóng)同框插科打諢合作打怪 還是要和影迷們一起看才有意義呀（荷蘭蟲(chóng) 你不作死 你的梅姨也不會(huì)死 She really died for nothing)

大衛(wèi)·O·拉塞爾這種有點(diǎn)個(gè)人風(fēng)格的頒獎(jiǎng)季導(dǎo)演，在重復(fù)的基礎(chǔ)上不斷精細(xì)創(chuàng)作才是正確的選擇。嘗試跳脫舒適圈，結(jié)果就如《阿姆斯特丹》，平庸而不受觀眾欣賞。故事背景的格局是個(gè)人創(chuàng)作生涯中較龐大復(fù)雜的作品之一。從《美國(guó)騙局》開(kāi)始，這種杜撰改編的歷史片就被證實(shí)并不適合大衛(wèi)·O·拉塞爾。始終甩不掉學(xué)院派模式化的扎實(shí)和規(guī)整，又想融入類(lèi)型化元素。這些小心思放在曾經(jīng)的小格局現(xiàn)代戲中，尚可以豐沛人物的情感，這也是多次斬獲奧斯卡最佳演員獎(jiǎng)的原因。但格局的擴(kuò)張，歷史背景的加持，都要求影片需要有更鮮明精彩的角色，或者清晰豐沛的歷史厚度。也因此，導(dǎo)演無(wú)法完全駕馭如此體量，再加上其在影像上的個(gè)人風(fēng)格常常肆意，整部作品缺少精準(zhǔn)的部分。整體觀感自然就會(huì)粗糙，作為歷史劇沒(méi)有深度，作為類(lèi)型片又缺乏亮點(diǎn)，這也就是如今導(dǎo)演的尷尬之處。

實(shí)在太無(wú)聊了，太尷尬了