和大部分家庭溫情電影一樣，平淡，溫馨，重在對(duì)瑣事的描寫。電影出彩的地方就是對(duì)瑣事的選擇和描寫很棒。中間磕磕碰碰，但細(xì)水長(zhǎng)流，溫情滿滿。演員的發(fā)揮更不用說。奶奶的形象簡(jiǎn)直發(fā)揮到了極致，宮崎葵的角色本只是配角，卻串起了整部電影。

其實(shí)可以成為對(duì)于開車女三星，同性戀們不要再吹了的絕佳仿寫材料（兩星，豆紅們不要再吹了）拿戴普勒尚（或者德斯普里欽，隨你們?cè)趺唇校└m公主這兩年的作品比較都是乳蘭，蘭公主至少還能把自己作為通訊錄的身份玩出花來，并且將巨大的情感力量賦予影像中，無論是世界盡頭還是馬提亞斯與馬克西姆都實(shí)現(xiàn)了在不經(jīng)意的瞬間實(shí)現(xiàn)情感外化的驚鴻一瞥。但是在戴普勒尚的掌控下情境則完全懸置，姐弟的關(guān)系是讓整部電影維持進(jìn)行的根源，但是懸置的情境以及不加節(jié)制的掌控讓成片事實(shí)上最終變成了比伊斯梅爾的幽魂還要脫線的鬧劇（伊斯梅爾的幽魂至少至少還能夠以創(chuàng)作困境作為情境的產(chǎn)生根源，并且讓文本與調(diào)度成立）整體反而產(chǎn)生了小時(shí)代式的中產(chǎn)階級(jí)毫無來由的撕B質(zhì)感，可以把情感本體視作未解之謎，并且讓這一個(gè)狀態(tài)驅(qū)動(dòng)影片，但請(qǐng)不要放棄解釋這個(gè)謎題。

希望有一天我變成老太太的時(shí)候，依然這么有活力和生機(jī)。

仿佛自己也得了一場(chǎng)阿茲海默癥…

這類電影我果然還是不行、雖然嘗試了這么多次